1
00:21:00,240 --> 00:21:02,960
Anabel Verónica Caso 6 Haziran'da doğdu

2
00:21:02,960 --> 00:21:06,919
1975, Buenos Aires, Arjantin'de

3
00:21:06,919 --> 00:21:09,200
çok değer veren bir aile

4
00:21:09,200 --> 00:21:11,279
sanat ve kültür. Onun sırasında

5
00:21:11,279 --> 00:21:13,600
Çocukluk ve ergenlik, Case yaşadı

6
00:21:13,600 --> 00:21:15,760
alanda dönüştürücü deneyimler

7
00:21:15,760 --> 00:21:18,760
Büyükanne ve büyükbabası ve kuzenleriyle birlikte Arjantinli.

8
00:21:18,760 --> 00:21:20,559
Daha sonra olan anılar

9
00:21:20,559 --> 00:21:22,640
yaratıcı tohumu haline gelecekti

10
00:21:22,640 --> 00:21:25,120
ilk filmi. Onun ergenliği

11
00:21:25,120 --> 00:21:27,760
önemli bir kaybın yaşandığı,

12
00:21:27,760 --> 00:21:30,039
annesinin ölümü buna sebep oldu

13
00:21:30,039 --> 00:21:32,320
ona karşı özel bir hassasiyeti var

14
00:21:32,320 --> 00:21:33,960
kadın deneyimleri

15
00:21:33,960 --> 00:21:36,159
olmadan dönüşüm ve büyüme

16
00:21:36,159 --> 00:21:38,760
Yeterli anne rehberliği. Bu yokluk

17
00:21:38,760 --> 00:21:41,039
yıllar sonra bir bakışa dönüşürdü

18
00:21:41,039 --> 00:21:43,559
hakkında içe dönük sinematografi

19
00:21:43,559 --> 00:21:45,480
olmadan kadın cinsel uyanışı

20
00:21:45,480 --> 00:21:49,120
uygun yönlendirme. 1990 ile 7 arasında ve

21
00:21:49,120 --> 00:21:51,840
2000, Caso resmi çalışmalar yürüttü

22
00:21:51,840 --> 00:21:53,640
Kapsamlı film yapımı ve

23
00:21:53,640 --> 00:21:55,960
Araştırma Merkezi'ndeki televizyon

24
00:21:55,960 --> 00:21:58,440
Buenos Serisi Sinematografisi, nerede

25
00:21:58,440 --> 00:22:00,400
erkenden ilgi gösterdi

26
00:22:00,400 --> 00:22:01,919
geçiş anlatıları ve

27
00:22:01,919 --> 00:22:04,120
keşif. Her ne kadar başlangıçta onun

28
00:22:04,120 --> 00:22:06,320
prodüksiyonlara odaklanan çalışmalar

29
00:22:06,320 --> 00:22:08,960
tutkusu her zaman televizyondaydı

30
00:22:08,960 --> 00:22:11,600
odaklı sinematografik yaratım

31
00:22:11,600 --> 00:22:14,080
kadın deneyimlerinde. Film yapımcısı

32
00:22:14,080 --> 00:22:15,919
Eğitimini şu şekilde tamamladı:

33
00:22:15,919 --> 00:22:18,480
ek olarak görsel antropoloji alanında yüksek lisans derecesi

34
00:22:18,480 --> 00:22:20,559
özel film kursları

35
00:22:20,559 --> 00:22:22,960
prestijli merkezinde belgesel

36
00:22:22,960 --> 00:22:25,520
CC sinematografi eğitimi

37
00:22:25,520 --> 00:22:27,679
Meksika ve aktörlerin yönetimi

38
00:22:27,679 --> 00:22:29,440
Uluslararası Film Okulu ve

39
00:22:29,440 --> 00:22:33,159
Televizyon. 2003 yılında bir noktaya işaret etti

40
00:22:33,159 --> 00:22:34,960
yörüngedeki dönüm noktası

41
00:22:34,960 --> 00:22:37,000
davet edildiğinde vaka uzmanı

42
00:22:37,000 --> 00:22:38,960
bir diziyi yönetmek için Meksika'ya

43
00:22:38,960 --> 00:22:41,360
sonsuz kanal için belgesel. o

44
00:22:41,360 --> 00:22:43,840
başlangıçta şu şekilde planlanmıştı

45
00:22:43,840 --> 00:22:46,080
kısa bir profesyonel konaklama

46
00:22:46,080 --> 00:22:48,120
kalıcı bir kökü haline geldi

47
00:22:48,120 --> 00:22:50,480
yirmi yılı aşkın bir süredir kurulan

48
00:22:50,480 --> 00:22:52,880
kesinlikle Mexico City'de

49
00:22:52,880 --> 00:22:54,960
bölgedeki ilk yıllarında

50
00:22:54,960 --> 00:22:57,640
Meksikalı. işini değiştirmesi durumunda

51
00:22:57,640 --> 00:22:59,559
senaryo yazılı televizyon

52
00:22:59,559 --> 00:23:02,000
gibi filmler ve işbirlikleri

53
00:23:02,000 --> 00:23:04,240
çeşitli sektörlerde yönetmen yardımcısı

54
00:23:04,240 --> 00:23:06,480
bağımsız yapımlar,

55
00:23:06,480 --> 00:23:08,679
sektör hakkında derinlemesine bilgi edinmemizi sağladı

56
00:23:08,679 --> 00:23:11,480
Meksika filmi. 2005 yılında

57
00:23:11,480 --> 00:23:13,600
kısa film Ojos'u yönetti

58
00:23:13,600 --> 00:23:15,440
başladığı deneysel

59
00:23:15,440 --> 00:23:17,640
aile gerilimlerini araştırın ve

60
00:23:17,640 --> 00:23:19,640
uzayda yaşayan sırlar

61
00:23:19,640 --> 00:23:22,279
iç meseleler, daha sonra olan konular

62
00:23:22,279 --> 00:23:24,880
daha derinlemesine gelişecektir. olmadan

63
00:23:24,880 --> 00:23:26,640
Ancak onun gerçek vurgusu

64
00:23:26,640 --> 00:23:28,960
profesyonel 2015 yılında şu özelliklerle geldi:

65
00:23:28,960 --> 00:23:31,240
kısa film Sofia, ufuk açıcı bir çalışma

66
00:23:31,240 --> 00:23:33,120
erotik karşılaşmasını anlatıyor

67
00:23:33,120 --> 00:23:35,400
bir yabancıyla genç

68
00:23:35,400 --> 00:23:37,679
izole benzin istasyonu, bunu deneyimleyin

69
00:23:37,679 --> 00:23:39,880
masumiyetin sonunu simgeliyor ve

70
00:23:39,880 --> 00:23:42,200
ergenliğin başlangıcı. Bu iş

71
00:23:42,200 --> 00:23:44,440
yapımcılığını Negras Films üstlendi

72
00:23:44,440 --> 00:23:46,880
birden fazla alanda uluslararası tanınırlık

73
00:23:46,880 --> 00:23:49,559
Ödül dahil 40 festival

74
00:23:49,559 --> 00:23:52,080
en iyi kurgu kısa film ödülüne layık görüldü

75
00:23:52,080 --> 00:23:54,320
Swift Uluslararası Film Festivali

76
00:23:54,320 --> 00:23:56,799
Güneybatı Londra,

77
00:23:56,799 --> 00:23:59,240
daha sonra tematik ve estetik temeller

78
00:23:59,240 --> 00:24:01,679
ilk uzun metrajlı filmini genişletecekti.

79
00:24:01,679 --> 00:24:03,640
Kavramın ve ilhamın tarihi

80
00:24:03,640 --> 00:24:06,039
projenin. Trigal'in doğuşu

81
00:24:06,039 --> 00:24:09,520
tarihi Anabel Caso'nun 2012'ye kadar uzanıyor

82
00:24:09,520 --> 00:24:11,760
bir anlatıyı yapılandırmaya başladı

83
00:24:11,760 --> 00:24:14,080
kendi deneyimlerinden ilham aldı

84
00:24:14,080 --> 00:24:16,720
Arjantin kırsalındaki gençler.

85
00:24:16,720 --> 00:24:19,640
orijinal fikir 10 yıl önce doğdu

86
00:24:19,640 --> 00:24:22,039
ilham veren kişisel anılar olarak

87
00:24:22,039 --> 00:24:24,279
Büyükannem ve büyükbabamla taşra hayatım vardı

88
00:24:24,279 --> 00:24:26,720
ve Arjantin'deki kuzenlerim. ortaya çıkaracaktı

89
00:24:26,720 --> 00:24:28,919
yıllar sonra yönetmen

90
00:24:28,919 --> 00:24:30,960
uluslararası festivalde röportaj

91
00:24:30,960 --> 00:24:33,159
Morelia sinemasının. Bu deneyimler

92
00:24:33,159 --> 00:24:35,559
özgürlüğün, keşfin ve gerilimin

93
00:24:35,559 --> 00:24:37,960
cinsel, geçiş özellikleri

94
00:24:37,960 --> 00:24:40,240
ergenlik ile ergenlik arasında

95
00:24:40,240 --> 00:24:42,320
duygusal çekirdek haline geldi

96
00:24:42,320 --> 00:24:44,720
projenin gelişimini teşvik edecek

97
00:24:44,720 --> 00:24:47,240
on yıldır. Başlangıçta vaka

98
00:24:47,240 --> 00:24:49,200
Hikayeyi şu şekilde tasarlamıştı:

99
00:24:49,200 --> 00:24:51,679
geçen yaz çalışma unvanım

100
00:24:51,679 --> 00:24:54,279
tam olarak o ana gönderme

101
00:24:54,279 --> 00:24:56,320
Geride kalan çocukluk masumiyeti

102
00:24:56,320 --> 00:24:58,200
kesinlikle. Notlarında

103
00:24:58,200 --> 00:25:00,360
ön hazırlıklar, yönetmen planladı

104
00:25:00,360 --> 00:25:02,600
Sandro'nun Trigal şarkısını dahil edin

105
00:25:02,600 --> 00:25:05,000
Amerika'nın duygusal nedeni olarak

106
00:25:05,000 --> 00:25:07,480
film bir bağlantı kuruyor

107
00:25:07,480 --> 00:25:09,919
buğday tarlaları ve buğday tarlaları arasında şiirsel

108
00:25:09,919 --> 00:25:12,399
kahramanların cinsel uyanışı.

109
00:25:12,399 --> 00:25:14,640
Ancak maliyetlerin yüksek olması

110
00:25:14,640 --> 00:25:17,200
müzik hakları bunu imkansız hale getirdi

111
00:25:17,200 --> 00:25:19,320
orijinal fikir. Vazgeçmekten uzak

112
00:25:19,320 --> 00:25:21,279
Konsept, Case bir karar verdi

113
00:25:21,279 --> 00:25:23,880
yaratıcı Fandemento Trigal'i şu şekilde benimsedi:

114
00:25:23,880 --> 00:25:26,720
kesin unvanı korur, böylece

115
00:25:26,720 --> 00:25:29,120
gerek kalmadan güçlü görsel metafor

116
00:25:29,120 --> 00:25:31,360
aynı isimli şarkının eklenmesi.

117
00:25:31,360 --> 00:25:33,159
projede ilerleme kaydedildi

118
00:25:33,159 --> 00:25:36,080
2013 yılında ilk kez önemli

119
00:25:36,080 --> 00:25:38,240
senaryo taslağı seçildi

120
00:25:38,240 --> 00:25:39,919
dokuzuncu toplantıya katılmak

121
00:25:39,919 --> 00:25:41,720
İbero-Amerikan ortak yapımı

122
00:25:41,720 --> 00:25:44,559
28. Festival'de sinematografik

123
00:25:44,559 --> 00:25:47,000
Guadalajara'daki Uluslararası Film Festivali.

124
00:25:47,000 --> 00:25:49,399
FCK, bu erken tanınma

125
00:25:49,399 --> 00:25:51,760
belki de onu mükemmelleştirmeye devam etmeye teşvik etti

126
00:25:51,760 --> 00:25:54,360
tarih ve aynı yıl o

127
00:25:54,360 --> 00:25:56,279
prestijli ödülün finalisti

128
00:25:56,279 --> 00:25:59,240
Argentores Latin Amerika ödülü

129
00:25:59,240 --> 00:26:01,600
Arjantin Yazarlar Derneği. Bunlar

130
00:26:01,600 --> 00:26:03,840
İlk doğrulamalar şunu doğruladı:

131
00:26:03,840 --> 00:26:06,080
Projenin potansiyeli ve izin verilen

132
00:26:06,080 --> 00:26:08,440
yönetmen daha fazla görünürlük kazanır

133
00:26:08,440 --> 00:26:10,240
film devresinde

134
00:26:10,240 --> 00:26:12,760
Latin Amerikalı. Temel bir faktör

135
00:26:12,760 --> 00:26:14,640
Projenin gelişimi şöyleydi:

136
00:26:14,640 --> 00:26:17,640
Sofia adlı kısa filmin yapımı

137
00:26:17,640 --> 00:26:19,960
2015, vaka olarak tasarlandı

138
00:26:19,960 --> 00:26:22,279
anlatı ve estetik egzersiz

139
00:26:22,279 --> 00:26:24,279
araştırılan temalar ve durumlar

140
00:26:24,279 --> 00:26:26,039
Daha sonra gruba katılacak

141
00:26:26,039 --> 00:26:28,720
uzun metrajlı film. Bu kısa film işe yaradı

142
00:26:28,720 --> 00:26:30,760
ona izin veren bir prototip olarak

143
00:26:30,760 --> 00:26:33,080
görsel öğelerle denemeler yapın,

144
00:26:33,080 --> 00:26:35,480
atmosferik ve oyuncu yönetimi

145
00:26:35,480 --> 00:26:37,640
daha sonra Trigal'e taşınacaktı.

146
00:26:37,640 --> 00:26:39,039
edinilen deneyim ve

147
00:26:39,039 --> 00:26:41,200
elde edilen uluslararası tanınma

148
00:26:41,200 --> 00:26:43,520
bu kısa çalışmayla şu görevi üstlendiler:

149
00:26:43,520 --> 00:26:45,440
aranacak kapak mektubu

150
00:26:45,440 --> 00:26:47,559
projeniz için finansman daha fazla

151
00:26:47,559 --> 00:26:49,799
iddialı. Yapılan açıklamalara göre

152
00:26:49,799 --> 00:26:52,440
kısa film ona izin verdi

153
00:26:52,440 --> 00:26:54,840
görsel ve duygusal bir dil bulun

154
00:26:54,840 --> 00:26:56,880
kadın cinselliği hakkında konuşmak

155
00:26:56,880 --> 00:26:59,760
sıradan şeylere düşmeden ergen.

156
00:26:59,760 --> 00:27:01,679
Senaryo yazma süreci ve

157
00:27:01,679 --> 00:27:03,840
dönüşümler. Trigal'in senaryosu

158
00:27:03,840 --> 00:27:05,840
kapsamlı bir süreçten geçti

159
00:27:05,840 --> 00:27:08,080
boyunca geliştirme ve birden fazla sürüm

160
00:27:08,080 --> 00:27:10,480
7 yıldan fazla bir süredir, bu süre zarfında

161
00:27:10,480 --> 00:27:12,760
Anabel Caso her ikisini de geliştiriyordu

162
00:27:12,760 --> 00:27:15,080
anlatısal ve sembolik yönler

163
00:27:15,080 --> 00:27:17,000
geçmişinden. İlk versiyon

164
00:27:17,000 --> 00:27:20,200
2013 yılında tamamlanarak hizmete açıldı

165
00:27:20,200 --> 00:27:22,200
daha deneysel bir yapı ve

166
00:27:22,200 --> 00:27:24,320
çoklu sıçramalarla parçalanmış

167
00:27:24,320 --> 00:27:26,480
geçici ve daha büyük bir mevcudiyet

168
00:27:26,480 --> 00:27:28,600
yansıtan ses öğeleri

169
00:27:28,600 --> 00:27:31,039
Kahramanların zihinsel durumu. Bu

170
00:27:31,039 --> 00:27:32,960
ilk sürüm gönderildi

171
00:27:32,960 --> 00:27:35,159
ulusal ödülde değerlendirme

172
00:27:35,159 --> 00:27:37,440
uluslararası film festivali senaryosu

173
00:27:37,440 --> 00:27:40,760
2014 yılında Guanajuato GIIF'in sahibi oldu.

174
00:27:40,760 --> 00:27:42,919
Olumlu bir yanıt ama aynı zamanda

175
00:27:42,919 --> 00:27:44,799
güçlendirmeye yönelik öneriler

176
00:27:44,799 --> 00:27:47,200
anlatı doğrusallığı ve derinlemesine araştırma

177
00:27:47,200 --> 00:27:48,720
karakter psikolojisi

178
00:27:48,720 --> 00:27:50,679
ikincil. Bunları dikkate alarak

179
00:27:50,679 --> 00:27:52,679
Caso gözlemler gerçekleştirdi.

180
00:27:52,679 --> 00:27:55,360
sırasında ikinci önemli yeniden yazma

181
00:27:55,360 --> 00:27:57,760
2015, katılımıyla aynı zamana denk geliyor

182
00:27:57,760 --> 00:27:59,679
Telant Guadalajara'da. programı

183
00:27:59,679 --> 00:28:01,919
Uluslararası Festival eğitimi

184
00:28:01,919 --> 00:28:04,399
Guadalajara FIC Sineması,

185
00:28:04,399 --> 00:28:06,760
Uluslararası Film Festivali'ne destek

186
00:28:06,760 --> 00:28:08,960
Berlin'den. Bu sürüm,

187
00:28:08,960 --> 00:28:11,159
Ulusal Ödül'den mansiyon ödülü

188
00:28:11,159 --> 00:28:14,000
Gu'nun ilerlemelerini doğrulayan bir ayrım

189
00:28:14,000 --> 00:28:16,519
elde edildi. Buradaki asıl dönüşüm

190
00:28:16,519 --> 00:28:18,799
Bu aşama konsolidasyon aşamasıydı.

191
00:28:18,799 --> 00:28:21,000
kız kardeşi Silvia'nın karakteri

192
00:28:21,000 --> 00:28:23,360
Cristina'nın sakatlığı

193
00:28:23,360 --> 00:28:25,840
esrarengiz ve sırrını anlattı

194
00:28:25,840 --> 00:28:28,399
kuşlar ekstra bir katman ekledi

195
00:28:28,399 --> 00:28:30,840
Hikayenin sembolik karmaşıklığı. bir

196
00:28:30,840 --> 00:28:33,600
belirleyici bir dönüm noktası yaşandı

197
00:28:33,600 --> 00:28:36,720
Caso'nun prestijli bir ödül aldığı 2017

198
00:28:36,720 --> 00:28:38,919
kursa katılım bursu

199
00:28:38,919 --> 00:28:41,279
film projelerinin geliştirilmesi

200
00:28:41,279 --> 00:28:43,640
tarafından toplanan Madrid'deki İbero-Amerikalılar

201
00:28:43,640 --> 00:28:45,919
Ibermedia programı desteğiyle

202
00:28:45,919 --> 00:28:48,000
Carolina Vakfı. Bu sırada

203
00:28:48,000 --> 00:28:50,600
altı haftalık yaratıcı misafirlik,

204
00:28:50,600 --> 00:28:52,760
senarist mentorluğunda çalıştı

205
00:28:52,760 --> 00:28:55,000
gibi deneyimli senaryo danışmanları

206
00:28:55,000 --> 00:28:57,480
Barış Alicia García Diego ve Mitel Marx,

207
00:28:57,480 --> 00:28:59,360
yapmasına kim yardım etti

208
00:28:59,360 --> 00:29:01,799
derin yapısal inceleme. Madrid'de

209
00:29:01,799 --> 00:29:03,679
Atmosferi dengelemeyi öğrendim

210
00:29:03,679 --> 00:29:05,840
omurgası olan şiirsel

211
00:29:05,840 --> 00:29:08,279
daha güçlü bir anlatım, itiraf ediyorum

212
00:29:08,279 --> 00:29:10,519
daha sonra bir röportajda durum

213
00:29:10,519 --> 00:29:12,919
Cinepremir dergisi için. Dördüncü ve

214
00:29:12,919 --> 00:29:15,240
Senaryonun son versiyonu netleşti

215
00:29:15,240 --> 00:29:18,880
2018'de 14'üncü katılımının ardından

216
00:29:18,880 --> 00:29:20,200
ortak yapım toplantısı

217
00:29:20,200 --> 00:29:23,559
33. FIC sineması,

218
00:29:23,559 --> 00:29:25,840
projesi büyük ödüle layık görüldü

219
00:29:25,840 --> 00:29:28,000
Churubusco çalışmaları. Bu son

220
00:29:28,000 --> 00:29:29,799
birleştirilmiş öğeleri yeniden yaz

221
00:29:29,799 --> 00:29:32,000
kimliği tanımlayacak önemli şeyler

222
00:29:32,000 --> 00:29:34,240
filmin sonu. Üçgen

223
00:29:34,240 --> 00:29:36,640
aşk daha karmaşık hale geldi

224
00:29:36,640 --> 00:29:38,960
psikolojik. Aile ortamı

225
00:29:38,960 --> 00:29:41,840
eklenmesiyle zenginleştirilmiştir.

226
00:29:41,840 --> 00:29:43,960
Susana ve arasındaki evlilik gerilimleri

227
00:29:43,960 --> 00:29:45,919
Pancho, Cristina'nın ebeveynleri ve

228
00:29:45,919 --> 00:29:47,960
buğday tarlasının sembolizmi

229
00:29:47,960 --> 00:29:50,240
özgürlük ve tehlike daha da büyüdü

230
00:29:50,240 --> 00:29:52,440
görsel önem. Ayrıca,

231
00:29:52,440 --> 00:29:54,320
arasındaki zıtlığı derinleştirdi

232
00:29:54,320 --> 00:29:56,960
yeni gelen Sofia'nın bakış açısı,

233
00:29:56,960 --> 00:29:59,480
ve ona çoktan başlamış olan Cristina

234
00:29:59,480 --> 00:30:01,640
cinsel keşif, yaratmak

235
00:30:01,640 --> 00:30:04,080
çarpık mentorluk dinamiği

236
00:30:04,080 --> 00:30:06,679
rekabet ve ihanetle sonuçlanacaktır.

237
00:30:06,679 --> 00:30:08,799
yönetmen ve senarist bir uygulama gerçekleştirdi

238
00:30:08,799 --> 00:30:10,679
Bu sürümdeki temel değişiklik

239
00:30:10,679 --> 00:30:13,279
final. Film şimdi gerçekleşecekti

240
00:30:13,279 --> 00:30:16,240
tamamen Sonora, Meksika'da. bunun yerine

241
00:30:16,240 --> 00:30:18,840
Planlandığı gibi Arjantin'de

242
00:30:18,840 --> 00:30:21,320
Başlangıçta bu karar yanıt verdi

243
00:30:21,320 --> 00:30:23,640
her ikisi de üretimin pratik nedenlerinden dolayı

244
00:30:23,640 --> 00:30:25,880
evrenselleştirme niyetiyle

245
00:30:25,880 --> 00:30:28,440
anlatılan deneyimler şunu gösteriyor:

246
00:30:28,440 --> 00:30:30,279
cinsel uyanışın dinamikleri

247
00:30:30,279 --> 00:30:32,279
genç sınırları aşar

248
00:30:32,279 --> 00:30:34,559
belirli kültürler. senaryo

249
00:30:34,559 --> 00:30:37,880
kesin, Şubat 2019'da tamamlandı

250
00:30:37,880 --> 00:30:40,320
otobiyografik özü korudu

251
00:30:40,320 --> 00:30:42,120
projeyi tanıtmıştı ama

252
00:30:42,120 --> 00:30:44,320
artık bir esere dönüştü

253
00:30:44,320 --> 00:30:46,640
Kendi kimliğiyle diyalog kurabilen

254
00:30:46,640 --> 00:30:48,519
evrensel deneyimler

255
00:30:48,519 --> 00:30:50,559
kadın cinsel başlangıcı,

256
00:30:50,559 --> 00:30:52,480
finansman ve müzakereler

257
00:30:52,480 --> 00:30:54,039
üretim. Arama

258
00:30:54,039 --> 00:30:56,720
Trigal'in finansmanı

259
00:30:56,720 --> 00:30:59,320
6 gün süren zorlu yolculuk

260
00:30:59,320 --> 00:31:01,519
yılların zorluklarını yansıtıyor

261
00:31:01,519 --> 00:31:03,919
butant yönetmenler karşı karşıya

262
00:31:03,919 --> 00:31:06,200
rekabetçi film sahnesi

263
00:31:06,200 --> 00:31:08,399
Latin Amerikalı. Başlangıç noktası

264
00:31:08,399 --> 00:31:11,120
resmi olarak 2014 yılında gerçekleşti.

265
00:31:11,120 --> 00:31:12,679
projesi fuarda tanıtıldı

266
00:31:12,679 --> 00:31:14,600
Uluslararası Paketleme Pazarı

267
00:31:14,600 --> 00:31:16,480
Uluslararası Film Festivali

268
00:31:16,480 --> 00:31:18,880
Guanajuato GIF dikkat çekti

269
00:31:18,880 --> 00:31:21,360
olası ortak yapımcıların ilk listesi, ancak

270
00:31:21,360 --> 00:31:23,799
özel yatırım taahhütleri olmaksızın.

271
00:31:23,799 --> 00:31:25,919
Bu ilk yaklaşım, olmasa da

272
00:31:25,919 --> 00:31:28,320
anında mali destek sağladık,

273
00:31:28,320 --> 00:31:30,399
Anabel Caso'nun kurulmasına izin verdi

274
00:31:30,399 --> 00:31:32,559
sektördeki değerli bağlantılar

275
00:31:32,559 --> 00:31:34,760
aşamalar halinde gerekli olacaktır

276
00:31:34,760 --> 00:31:36,639
daha sonra. İlk yedekleme

277
00:31:36,639 --> 00:31:39,279
Önemli kurumsallar geldi

278
00:31:39,279 --> 00:31:41,960
Trigal'in kazandığı 2018

279
00:31:41,960 --> 00:31:44,799
33'te Churubusco Çalışmaları Ödülü

280
00:31:44,799 --> 00:31:46,679
Uluslararası Film Festivali

281
00:31:46,679 --> 00:31:49,200
Guadalajara. Bu ödülün yanı sıra

282
00:31:49,200 --> 00:31:51,360
üretim sonrası hizmetleri sağlamak

283
00:31:51,360 --> 00:31:55,039
değeri yaklaşık 350.000

284
00:31:55,039 --> 00:31:57,760
Meksikalılar ona güvenilirlik kazandırdı

285
00:31:57,760 --> 00:32:00,519
projesinin tanıtımını kolaylaştırdı

286
00:32:00,519 --> 00:32:03,200
potansiyel yatırımcılar. Paralel olarak,

287
00:32:03,200 --> 00:32:05,720
yapımcı Paula Astorga Riestra,

288
00:32:05,720 --> 00:32:07,840
Ulusal Sinematek'in eski müdürü

289
00:32:07,840 --> 00:32:10,200
Meksika takıma katıldı

290
00:32:10,200 --> 00:32:12,600
süresince proje hakkında bilgi edinin

291
00:32:12,600 --> 00:32:14,960
film projelerinin geliştirilmesi

292
00:32:14,960 --> 00:32:17,720
Madrid'deki İbero-Amerikalılar, katkılarıyla

293
00:32:17,720 --> 00:32:19,600
deneyim ve iletişim ağı

294
00:32:19,600 --> 00:32:21,760
endüstri. Karar verici bir an

295
00:32:21,760 --> 00:32:24,360
projenin mali konsolidasyonu

296
00:32:24,360 --> 00:32:27,320
Eylül 2019'da meydana gelen

297
00:32:27,320 --> 00:32:29,240
Trigal destek aldı

298
00:32:29,240 --> 00:32:31,320
görsel-işitsel yaratımın teşvik edilmesi

299
00:32:31,320 --> 00:32:33,760
Topluluklar için Meksika ve Orta Amerika

300
00:32:33,760 --> 00:32:36,240
yerli ve Afrika kökenli ECAMP

301
00:32:36,240 --> 00:32:39,000
Meksika Sinematografi Enstitüsü.

302
00:32:39,000 --> 00:32:41,360
Incine, hikayeye değinmese de

303
00:32:41,360 --> 00:32:44,240
doğrudan yerli temalar,

304
00:32:44,240 --> 00:32:46,600
konumları dahil etmeye hak kazanan proje

305
00:32:46,600 --> 00:32:48,880
Sonora'nın kırsal topluluklarında ve

306
00:32:48,880 --> 00:32:50,919
yetenekleri birleştirmeyi taahhüt edin

307
00:32:50,919 --> 00:32:53,159
hem önde hem de arkada kilitli dolaplar

308
00:32:53,159 --> 00:32:55,559
kameralar. Bu ilk resmi onay

309
00:32:55,559 --> 00:32:58,639
yaklaşık %30’unu sağladı.

310
00:32:58,639 --> 00:33:00,559
tahmini toplam bütçe

311
00:33:00,559 --> 00:33:02,960
12.000.000 Meksika pesosu.

312
00:33:02,960 --> 00:33:05,600
finansman yapısı tamamlandı

313
00:33:05,600 --> 00:33:08,440
Aralık 2019'da bir aracılığıyla

314
00:33:08,440 --> 00:33:10,480
fonların stratejik birleşimi

315
00:33:10,480 --> 00:33:12,840
kamu ve özel. Bir yandan da

316
00:33:12,840 --> 00:33:14,880
Mali teşvikten destek aldı

317
00:33:14,880 --> 00:33:17,039
üretime yönelik yatırım projeleri

318
00:33:17,039 --> 00:33:20,880
ulusal sinema Eficines 189,

319
00:33:20,880 --> 00:33:23,080
Vergi mükelleflerine izin veren mekanizma

320
00:33:23,080 --> 00:33:25,120
Vergilerinizin bir kısmını buna ayırın

321
00:33:25,120 --> 00:33:27,559
filmi projeleri. şirket

322
00:33:27,559 --> 00:33:29,880
Freddy Garza'nın yönettiği Ome Films

323
00:33:29,880 --> 00:33:32,360
Wienstein yapımcı oldu

324
00:33:32,360 --> 00:33:34,919
ana, şirketler ise

325
00:33:34,919 --> 00:33:37,039
Catatonia Films ve Sha Ajansı

326
00:33:37,039 --> 00:33:38,799
ortak yapımcı olarak katıldı

327
00:33:38,799 --> 00:33:41,120
azınlık. Ek olarak

328
00:33:41,120 --> 00:33:43,200
sayesinde uluslararası destek kazandı

329
00:33:43,200 --> 00:33:45,559
katkıda bulunan Ibermedia programının

330
00:33:45,559 --> 00:33:47,480
özellikle geliştirilmesine

331
00:33:47,480 --> 00:33:49,159
üretim sonrası aşama.

332
00:33:49,159 --> 00:33:51,240
Nihai üretim müzakereleri

333
00:33:51,240 --> 00:33:53,559
yeni dönem FINS ile yapılan anlaşmalar dahil

334
00:33:53,559 --> 00:33:55,399
ulusal dağıtım için,

335
00:33:55,399 --> 00:33:57,440
garantili bir minimumun sağlanması

336
00:33:57,440 --> 00:34:00,080
25 ticari odada sergi

337
00:34:00,080 --> 00:34:02,840
Meksika. Aynı şekilde kurdular

338
00:34:02,840 --> 00:34:05,159
Churubusco stüdyoları ile anlaşmalar

339
00:34:05,159 --> 00:34:07,440
üretim sonrası teknik hizmetler ve

340
00:34:07,440 --> 00:34:09,879
Sonora Film Komisyonu ile

341
00:34:09,879 --> 00:34:12,079
filme izinleri kolaylaştırmak

342
00:34:12,079 --> 00:34:15,079
eyaletin kırsal yerleri. biri

343
00:34:15,079 --> 00:34:17,639
sırasında karşılaşılan en önemli zorluklar

344
00:34:17,639 --> 00:34:20,280
Bu aşama Camilo'nun işe alınmasıydı

345
00:34:20,280 --> 00:34:22,440
Kompozisyonu için Freudeval

346
00:34:22,440 --> 00:34:24,520
katılımı olan film müziği

347
00:34:24,520 --> 00:34:27,040
bütçenin yeniden tahsisi gerekiyordu

348
00:34:27,040 --> 00:34:29,200
daha önceki taahhütleri nedeniyle

349
00:34:29,200 --> 00:34:31,320
büyük uluslararası yapımlar

350
00:34:31,320 --> 00:34:33,520
ölçek. Nihai bütçe ise

351
00:34:33,520 --> 00:34:36,839
yaklaşık %40’ını dağıttı

352
00:34:36,839 --> 00:34:39,200
ücretler dahil üretim

353
00:34:39,200 --> 00:34:42,440
teknik ve sanatsal ekip, %25

354
00:34:42,440 --> 00:34:45,399
teknik ekipman ve lojistik, %20

355
00:34:45,399 --> 00:34:48,320
post prodüksiyon ve %15 tanıtım ve

356
00:34:48,320 --> 00:34:50,079
dağıtım. Bu yapı

357
00:34:50,079 --> 00:34:51,839
mali açıdan mütevazı da olsa

358
00:34:51,839 --> 00:34:53,440
yapımlarla karşılaştırma

359
00:34:53,440 --> 00:34:56,280
reklamlar yeterliydi

360
00:34:56,280 --> 00:34:58,920
vakanın sanatsal vizyonunu hayata geçirmek

361
00:34:58,920 --> 00:35:01,359
temel unsurlardan ödün vermeden

362
00:35:01,359 --> 00:35:03,160
projenin. Nasıl yorum yapardım?

363
00:35:03,160 --> 00:35:05,599
daha sonra yönetmen, bir ülkede

364
00:35:05,599 --> 00:35:07,960
bağımsız sinemanın mücadele etmesi gereken yer

365
00:35:07,960 --> 00:35:09,920
elde edilen her peso için

366
00:35:09,920 --> 00:35:12,520
çekimlerden önce tam finansman

367
00:35:12,520 --> 00:35:14,880
tamamen konsantre olmamızı sağladı

368
00:35:14,880 --> 00:35:16,960
sırasında yaratıcı yönler

369
00:35:16,960 --> 00:35:19,240
filme almak. İkinci bölüm. üretme.

370
00:35:19,240 --> 00:35:21,240
Her ikisi için de döküm işlemi

371
00:35:21,240 --> 00:35:23,560
ana. Seçim süreci

372
00:35:23,560 --> 00:35:26,560
Trigal'in oyuncu seçimi Ekim'de başladı

373
00:35:26,560 --> 00:35:29,000
2019 Viridiana'nın yönetiminde

374
00:35:29,000 --> 00:35:31,720
Olvera, ünlü Cast direktörü

375
00:35:31,720 --> 00:35:33,839
Yetenekleri tespit etme konusunda uzmanlaşmış

376
00:35:33,839 --> 00:35:36,400
Gençlik. Anabel Caso olarak kuruldu

377
00:35:36,400 --> 00:35:38,880
Mentel Hayranı aktrislerin

378
00:35:38,880 --> 00:35:40,599
kuzenleri kim yorumlayacak

379
00:35:40,599 --> 00:35:42,800
kahramanların yaşlı olması gerekiyordu

380
00:35:42,800 --> 00:35:45,200
karakterlerine benzer şekilde reddediyorlar

381
00:35:45,200 --> 00:35:47,480
aktris çalıştırmanın yaygın uygulaması

382
00:35:47,480 --> 00:35:50,040
genç rolleri için yetişkinler. Bu

383
00:35:50,040 --> 00:35:52,280
süreci karmaşıklaştırsa da karar

384
00:35:52,280 --> 00:35:54,800
oyuncu seçimi ve eklenen sorumluluklar

385
00:35:54,800 --> 00:35:57,359
ek yasal hükümlerin getirilmesi zorunluydu.

386
00:35:57,359 --> 00:35:59,359
duygusal özgünlüğü yakalamak ve

387
00:35:59,359 --> 00:36:01,720
ergenlik geçişinin fiziği

388
00:36:01,720 --> 00:36:04,359
filmin tematik çekirdeğini oluşturur.

389
00:36:04,359 --> 00:36:06,800
İlk çağrı birden fazla ilgi gördü

390
00:36:06,800 --> 00:36:09,800
Sofya rolleri için 400 başvuru,

391
00:36:09,800 --> 00:36:13,079
13 yaşındaki Cristina ve 15 yaşındaki Cristina şiddete maruz kaldı

392
00:36:13,079 --> 00:36:16,000
üç aşamalı zorlu bir süreç. içinde

393
00:36:16,000 --> 00:36:18,240
aracılığıyla gerçekleştirilen ilk aşama

394
00:36:18,240 --> 00:36:20,760
kaydedilen seçmeler,

395
00:36:20,760 --> 00:36:23,200
sahne öncesi varlığı ve doğallığı

396
00:36:23,200 --> 00:36:25,359
ikincisinde kamera. Adaylar

397
00:36:25,359 --> 00:36:27,480
önceden seçilmiş doğaçlama sahneler

398
00:36:27,480 --> 00:36:29,119
dinamiklerini araştıran

399
00:36:29,119 --> 00:36:31,280
kuzenler arasındaki suç ortaklığı ve rekabet.

400
00:36:31,280 --> 00:36:33,760
Son olarak üçüncü aşamada,

401
00:36:33,760 --> 00:36:36,079
Finalistler kimya testleri yaptı

402
00:36:36,079 --> 00:36:38,480
potansiyel rol arkadaşlarıyla birlikte.

403
00:36:38,480 --> 00:36:40,520
Anlatan yüzler arıyorduk

404
00:36:40,520 --> 00:36:43,079
masumiyet ve aynı anda uyanış

405
00:36:43,079 --> 00:36:44,839
tanımlayan bir çelişki

406
00:36:44,839 --> 00:36:47,200
mükemmel ergenlik,

407
00:36:47,200 --> 00:36:49,480
bir röportajda durumu açıklayacaktı

408
00:36:49,480 --> 00:36:52,359
özel dergi Cineetoma. Sonra

409
00:36:52,359 --> 00:36:54,520
dört haftalık yoğun seçmeler,

410
00:36:54,520 --> 00:36:57,000
Emilia Berjón Ramírez, o zamanlar 13 yaşındaydı

411
00:36:57,000 --> 00:36:59,359
Yıllar süren ve daha önce oyunculuk deneyimi olmayan,

412
00:36:59,359 --> 00:37:01,200
oynamak için seçildi

413
00:37:01,200 --> 00:37:04,079
Sofya. Özgünlüğü, etkileyici görünümü

414
00:37:04,079 --> 00:37:06,319
ve doğuştan gelen iletim yeteneği

415
00:37:06,319 --> 00:37:09,280
kırılganlık belirleyiciydi.

416
00:37:09,280 --> 00:37:12,040
Emilia o tarif edilemez kaliteye sahipti

417
00:37:12,040 --> 00:37:14,800
bu onun gözlerinden görmemizi sağladı

418
00:37:14,800 --> 00:37:17,079
Keşif süreci" dedi.

419
00:37:17,079 --> 00:37:19,400
Dava. Cristina karakteri için

420
00:37:19,400 --> 00:37:21,920
seçimler Nisan ayında düştü Mitchell, 15

421
00:37:21,920 --> 00:37:24,440
Yıllardır bazı etkinliklere katılmış olan

422
00:37:24,440 --> 00:37:26,640
küçük televizyon yapımları, ancak

423
00:37:26,640 --> 00:37:28,440
asla başrolde değil

424
00:37:28,440 --> 00:37:31,079
sinematografik. Onun en büyük deneyimi ve

425
00:37:31,079 --> 00:37:33,160
doğal olarak meydan okuyan tutum

426
00:37:33,160 --> 00:37:35,520
Mükemmel kontrastı sağladılar

427
00:37:35,520 --> 00:37:38,000
Verhon'un masumiyeti. En önemli karar

428
00:37:38,000 --> 00:37:40,200
oyuncu seçimi sırasında tartışmalı olan

429
00:37:40,200 --> 00:37:42,280
oynayacak oyuncuyu seçmek

430
00:37:42,280 --> 00:37:44,800
J, serbest bırakan işçi

431
00:37:44,800 --> 00:37:47,359
aşk üçgeni Rol gerekliydi

432
00:37:47,359 --> 00:37:49,480
olgunluğu öngören sanatçı ve

433
00:37:49,480 --> 00:37:51,599
fiziksel çekicilik, olmadan

434
00:37:51,599 --> 00:37:54,119
Başlangıçta tehdit edici, ancak yetenekli

435
00:37:54,119 --> 00:37:56,599
rahatsız edici nüansları ortaya çıkarır. Albert

436
00:37:56,599 --> 00:37:59,760
Guerra, 35 yaşındaki Kübalı-Meksikalı aktör

437
00:37:59,760 --> 00:38:02,079
Sinema ve televizyon tecrübesi olan,

438
00:38:02,079 --> 00:38:04,160
Beşten sonra seçildi

439
00:38:04,160 --> 00:38:06,440
farklı çiftlerle kamera testleri

440
00:38:06,440 --> 00:38:09,040
genç aktrislerden. Kapasiteniz

441
00:38:09,040 --> 00:38:12,079
Mogel için onun varlığı dönüşümlü olarak

442
00:38:12,079 --> 00:38:14,680
paternalist sıcaklık ve erotik gerilim

443
00:38:14,680 --> 00:38:17,440
içeriyordu, belki de bunun olduğuna ikna olmuştu

444
00:38:17,440 --> 00:38:19,760
bu kompleks için ideal tercüman

445
00:38:19,760 --> 00:38:22,079
sürekli sınırları çizen karakter

446
00:38:22,079 --> 00:38:24,599
akıl hocası ve avcı arasındaki çizgi.

447
00:38:24,599 --> 00:38:26,880
Döküm işlemi tamamlandı

448
00:38:26,880 --> 00:38:29,000
Ursula Pruneda'nın dahil edilmesi

449
00:38:29,000 --> 00:38:31,000
annesi Susana'yı canlandır

450
00:38:31,000 --> 00:38:33,319
Cristina, kişisel görüşmenin ardından

451
00:38:33,319 --> 00:38:35,400
derinlemesine tartıştıkları durumda

452
00:38:35,400 --> 00:38:37,920
karakter çelişkileri,

453
00:38:37,920 --> 00:38:39,880
evlilikte sıkışıp kalan kadın

454
00:38:39,880 --> 00:38:42,119
onu korumaya çalışan kırık

455
00:38:42,119 --> 00:38:45,040
kızları bilinçsizce görmezden gelirken

456
00:38:45,040 --> 00:38:47,480
onları bekleyen tehlikeler. Onun için

457
00:38:47,480 --> 00:38:49,160
kız kardeş Silvia'nın rolü

458
00:38:49,160 --> 00:38:51,720
engelli Nicolasa Ortiz seçildi

459
00:38:51,720 --> 00:38:54,319
Monasterio, yeni ortaya çıkan oyuncu

460
00:38:54,319 --> 00:38:56,319
yeteneğinden etkilendi

461
00:38:56,319 --> 00:38:58,960
Düşmeden karmaşık bir karakter oluşturun

462
00:38:58,960 --> 00:39:01,720
stereotiplerde. Ana oyuncu kadrosu

463
00:39:01,720 --> 00:39:03,680
Gerardo Trejoluna ile tamamlandı

464
00:39:03,680 --> 00:39:05,920
Pancho, uzaktaki baba ve Memo

465
00:39:05,920 --> 00:39:08,680
Villegas, Jife'nin arkadaşı Raúl rolünde

466
00:39:08,680 --> 00:39:10,800
ahlaki bir karşı nokta olarak çalışır.

467
00:39:10,800 --> 00:39:12,760
Yardımcı oyuncu seçimi.

468
00:39:12,760 --> 00:39:14,599
oyuncu kadrosunun dikkatli seçimi

469
00:39:14,599 --> 00:39:17,119
Trigal için ikincil, vizyonu yansıtıyordu

470
00:39:17,119 --> 00:39:19,000
Anabel Caso'nun integrali

471
00:39:19,000 --> 00:39:20,800
bir evren yaratmanın önemi

472
00:39:20,800 --> 00:39:23,680
her karakterin tutarlı olduğu,

473
00:39:23,680 --> 00:39:25,400
zamandan bağımsız olarak

474
00:39:25,400 --> 00:39:27,280
ekran, boyutları sağlayacak

475
00:39:27,280 --> 00:39:29,560
anlatı açısından önemlidir.

476
00:39:29,560 --> 00:39:32,520
süreç Ocak 2020'de başladı.

477
00:39:32,520 --> 00:39:35,160
ana oyuncu kadrosu zaten onaylandı

478
00:39:35,160 --> 00:39:37,640
ve tercümanlar bulmaya odaklandık.

479
00:39:37,640 --> 00:39:40,000
yerleşik dinamikleri tamamlayacak

480
00:39:40,000 --> 00:39:42,040
özgünlüğü getirirken

481
00:39:42,040 --> 00:39:44,160
Sonoran kırsal ortamı

482
00:39:44,160 --> 00:39:45,880
hikayeyi geliştirin. Onun için

483
00:39:45,880 --> 00:39:48,240
Sofia'nın annesi Carmen'in karakteri,

484
00:39:48,240 --> 00:39:50,440
kısaca başında görünen

485
00:39:50,440 --> 00:39:52,839
film, ama onun yokluğu

486
00:39:52,839 --> 00:39:55,400
tüm anlatının üzerinden uçup gidiyor. Vaka

487
00:39:55,400 --> 00:39:57,960
Kısa bir süre sonra Petric Ortiz'i seçti

488
00:39:57,960 --> 00:39:59,960
ama yoğun işitme. yine de o

489
00:39:59,960 --> 00:40:02,680
karakter yalnızca iki sahnede görünüyor,

490
00:40:02,680 --> 00:40:04,680
yorumunun şunu oluşturması gerekiyordu:

491
00:40:04,680 --> 00:40:06,720
Çatışmalı anne ilişkisinin temelleri

492
00:40:06,720 --> 00:40:09,000
kızı ve Sofía'yı göndermeyi haklı çıkar

493
00:40:09,000 --> 00:40:11,359
onu uzaklaştırmanın bir yolu olarak kırsal bölgeye

494
00:40:11,359 --> 00:40:13,680
oğlanlara karşı artan ilgisi.

495
00:40:13,680 --> 00:40:15,920
Petricia bunu hemen anladı.

496
00:40:15,920 --> 00:40:18,319
Tuzağa düşmüş bir karakter yaratmak zorunda kaldım

497
00:40:18,319 --> 00:40:20,560
kızını koruma arzusu ile

498
00:40:20,560 --> 00:40:22,960
kendi yaşlanma korkusu.

499
00:40:22,960 --> 00:40:25,000
Durumu yorum kısmında açıklarım

500
00:40:25,000 --> 00:40:27,280
yönetmen, daha sonra dahil edildi

501
00:40:27,280 --> 00:40:29,720
Filmin DVD baskısı. bir

502
00:40:29,720 --> 00:40:32,119
özellikle oyuncu kadrosunu temsil eden zorluk

503
00:40:32,119 --> 00:40:33,839
saha çalışanlarının

504
00:40:33,839 --> 00:40:36,440
Jer ile etkileşime giriyorlar ve sonunda

505
00:40:36,440 --> 00:40:38,800
genç kahramanlar. İçin

506
00:40:38,800 --> 00:40:41,040
yönetmen bu akışları tercih etti

507
00:40:41,040 --> 00:40:43,000
profesyonel aktörleri bir araya

508
00:40:43,000 --> 00:40:45,319
kırsal topluluğun gerçek sakinleri

509
00:40:45,319 --> 00:40:48,280
San Migel de Orcaitas, Sonora'dan, burada

510
00:40:48,280 --> 00:40:50,760
Çekimlerin çoğu yapılacaktı.

511
00:40:50,760 --> 00:40:52,760
Bu karar her ikisine de cevap verdi

512
00:40:52,760 --> 00:40:55,000
gibi bütçe hususları

513
00:40:55,000 --> 00:40:57,319
kültürel gerçeklik sağlama arzusu

514
00:40:57,319 --> 00:40:59,520
ve lehçe. İki gün boyunca

515
00:40:59,520 --> 00:41:01,839
tamamlandı, cast ekibi hazırlandı

516
00:41:01,839 --> 00:41:04,119
plaza del'de açık seçmeler

517
00:41:04,119 --> 00:41:06,520
kasaba, 15 sakin seçiliyor

518
00:41:06,520 --> 00:41:08,839
küçük ve sahneler için düşük değerler

519
00:41:08,839 --> 00:41:11,440
aralarında Don Ignacio'nun da bulunduğu gruplar

520
00:41:11,440 --> 00:41:14,680
67 yaşındaki çiftçi Valenzuela

521
00:41:14,680 --> 00:41:16,880
denetleyen ustabaşıyı oyna

522
00:41:16,880 --> 00:41:19,160
Heh. Buğday tarlalarında.

523
00:41:19,160 --> 00:41:21,200
yardımcı oyuncu kadrosunun hazırlanması

524
00:41:21,200 --> 00:41:23,560
3 günlük yoğun bir atölye çalışması dahil

525
00:41:23,560 --> 00:41:25,839
CASO'nun kendisi tarafından yönetilen bir

526
00:41:25,839 --> 00:41:27,720
oyunculuk koçu uzman

527
00:41:27,720 --> 00:41:29,560
Oyuncu olmayanlarla çalışıyorum. Bu

528
00:41:29,560 --> 00:41:31,800
teknik odaklı eğitim

529
00:41:31,800 --> 00:41:34,720
doğallık, kontrollü doğaçlama ve

530
00:41:34,720 --> 00:41:37,560
kameraya verilen organik tepkiler,

531
00:41:37,560 --> 00:41:39,640
arasındaki entegrasyonun sağlanması

532
00:41:39,640 --> 00:41:41,880
profesyonel ve doğal aktörler

533
00:41:41,880 --> 00:41:44,319
Akışkan olurdu. olmasını istemedik

534
00:41:44,319 --> 00:41:46,640
kimin oyuncu olup kimin olmadığına dikkat edin

535
00:41:46,640 --> 00:41:48,920
Onlarla aynı evrende yaşamak zorundaydılar

536
00:41:48,920 --> 00:41:51,400
eşit özgünlük, şunu belirtmek isterim ki

537
00:41:51,400 --> 00:41:54,119
Ktin Viridiana Olvera'nın yönetmeni

538
00:41:54,119 --> 00:41:56,720
özel dergi için makale

539
00:41:56,720 --> 00:41:59,079
Ekran. Özel ilgi gösterildi

540
00:41:59,079 --> 00:42:00,800
ergenlerin seçimi

541
00:42:00,800 --> 00:42:02,560
çok önemli bir sırada ortaya çıkıyor

542
00:42:02,560 --> 00:42:04,960
kahramanların katıldığı gece

543
00:42:04,960 --> 00:42:06,680
doğaçlama bir partiye

544
00:42:06,680 --> 00:42:09,520
saha çalışanları. Bunlar için

545
00:42:09,520 --> 00:42:11,240
okuldan gençleri işe aldı

546
00:42:11,240 --> 00:42:13,880
önceden izin alınarak yerel ortaokul

547
00:42:13,880 --> 00:42:15,839
ebeveynleri ve sıkı takipleri

548
00:42:15,839 --> 00:42:18,319
küçük koruma protokolleri. Bu

549
00:42:18,319 --> 00:42:20,400
ilerleme için fandemente sahne

550
00:42:20,400 --> 00:42:22,440
dramatik, yakalamayı gerektiriyordu

551
00:42:22,440 --> 00:42:24,599
otantik sosyalleşme dinamiği

552
00:42:24,599 --> 00:42:26,880
kırsal gençliği korurken

553
00:42:26,880 --> 00:42:29,400
Güvenli ve kontrollü çekim ortamı,

554
00:42:29,400 --> 00:42:31,720
özellikle temaları göz önünde bulundurarak

555
00:42:31,720 --> 00:42:34,200
Filmde ele alınan hassas konular. arasında

556
00:42:34,200 --> 00:42:36,119
en doğru kararlar

557
00:42:36,119 --> 00:42:37,960
ikincil döküm, vurgulanan

558
00:42:37,960 --> 00:42:40,280
Rosa María Vázquez'in dahil edilmesi,

559
00:42:40,280 --> 00:42:43,200
82 yaşındaki doğal oyuncu keşfedildi

560
00:42:43,200 --> 00:42:45,319
yerel seçmeler sırasında

561
00:42:45,319 --> 00:42:47,319
ortaya çıkan büyükanneyi oyna

562
00:42:47,319 --> 00:42:49,800
kısaca uyardığı bir sahnede

563
00:42:49,800 --> 00:42:52,160
tehlikeler konusunda Sofía'ya örtülüydü

564
00:42:52,160 --> 00:42:54,680
genç kızları takip ediyor. onun yüzü

565
00:42:54,680 --> 00:42:56,599
güneş ve onun yolu tarafından bronzlaşmış

566
00:42:56,599 --> 00:42:58,760
belirli bir konuşma şekli katkıda bulundu

567
00:42:58,760 --> 00:43:01,160
bilgelik boyutu

568
00:43:01,160 --> 00:43:03,400
üretilmesi imkansızdır. Nasıl yorum yapardım?

569
00:43:03,400 --> 00:43:05,319
daha sonra Alberto Guerra

570
00:43:05,319 --> 00:43:07,760
Doña Rosa ile bir sahne paylaştım, şunu hissettim

571
00:43:07,760 --> 00:43:09,640
Onunla birlikte hareket etmiyordum ama

572
00:43:09,640 --> 00:43:11,200
bütün bir hayattan ders almak

573
00:43:11,200 --> 00:43:13,920
her kırışıkta ve her duraklamada yoğunlaşıyor.

574
00:43:13,920 --> 00:43:15,760
Oyuncuların rollerine hazırlanması

575
00:43:15,760 --> 00:43:18,000
roller. Oyuncu kadrosunun hazırlanması

576
00:43:18,000 --> 00:43:20,880
Trigal çekimlerden 3 ay önce başladı.

577
00:43:20,880 --> 00:43:22,920
tasarlanmış bir metodolojiyi takip ederek

578
00:43:22,920 --> 00:43:25,040
özellikle Anabel Caso tarafından

579
00:43:25,040 --> 00:43:27,480
duygusal karmaşıklıkları ele almak ve

580
00:43:27,480 --> 00:43:29,640
Bu hikayenin ilişkisel yönleri

581
00:43:29,640 --> 00:43:31,760
Ergen cinsel uyanışı.

582
00:43:31,760 --> 00:43:34,040
yönetmen ikili bir yaklaşım uyguladı

583
00:43:34,040 --> 00:43:36,200
kombine inşaat teknikleri

584
00:43:36,200 --> 00:43:38,599
güven egzersizleri ile karakter ve

585
00:43:38,599 --> 00:43:41,040
bağlantı kurma, bir ortam yaratma çabası

586
00:43:41,040 --> 00:43:43,520
elbette nerede özellikle aktrisler

587
00:43:43,520 --> 00:43:46,079
gençler temaları keşfedebilir

588
00:43:46,079 --> 00:43:48,520
Olgunluk ve anlayışla duyarlı.

589
00:43:48,520 --> 00:43:50,440
Emilia Verjón ve Abril Mitchell adına,

590
00:43:50,440 --> 00:43:52,839
genç kahramanlar, süreç

591
00:43:52,839 --> 00:43:55,440
Bireysel oturumlarla başladı

592
00:43:55,440 --> 00:43:57,880
her biri yazılmamış biyografiyi araştırdı

593
00:43:57,880 --> 00:44:00,200
onun karakterinden. iki hafta boyunca

594
00:44:00,200 --> 00:44:02,599
Günlükler oluşturarak vakalarla çalıştılar

595
00:44:02,599 --> 00:44:04,920
Sofya'nın bakış açısından kişisel

596
00:44:04,920 --> 00:44:07,680
ve Cristina sırasıyla yazıyor

597
00:44:07,680 --> 00:44:10,200
geçmiş deneyimler, hayaller,

598
00:44:10,200 --> 00:44:12,559
ortaya çıkmayan korkular ve meraklar

599
00:44:12,559 --> 00:44:14,640
Senaryoda açıkça, ancak

600
00:44:14,640 --> 00:44:16,559
onun alt metnini oluşturacaktı

601
00:44:16,559 --> 00:44:18,960
yorumlar. Bunun temeli buydu

602
00:44:18,960 --> 00:44:21,000
bu karakterleri anladım

603
00:44:21,000 --> 00:44:23,000
Sahnelerin ötesinde var oldular

604
00:44:23,000 --> 00:44:25,040
yazılıydı, onların bir iç yaşamı vardı

605
00:44:25,040 --> 00:44:27,319
tamamlandığında durumu açıklayacaktır. Bunlar

606
00:44:27,319 --> 00:44:29,920
oturumlar aynı zamanda konuşmaları da içeriyordu

607
00:44:29,920 --> 00:44:33,079
dürüst ergen cinselliği, her zaman

608
00:44:33,079 --> 00:44:34,880
bir psikologun huzurunda

609
00:44:34,880 --> 00:44:37,280
ergenler konusunda uzmanlaşmış ve

610
00:44:37,280 --> 00:44:39,359
ebeveynlerin önceden onayı

611
00:44:39,359 --> 00:44:42,200
aktrisler. Aynı zamanda bir

612
00:44:42,200 --> 00:44:44,400
kırsal yaşama dahil olma süreci

613
00:44:44,400 --> 00:44:46,680
tüm ana oyuncu kadrosu için. Sırasında

614
00:44:46,680 --> 00:44:48,920
tam bir hafta sonu, aktörler

615
00:44:48,920 --> 00:44:50,960
Buna benzer bir çiftlikte birlikte yaşıyorlardı

616
00:44:50,960 --> 00:44:53,359
kesin konum, katılım

617
00:44:53,359 --> 00:44:55,559
toplama gibi günlük görevler

618
00:44:55,559 --> 00:44:58,079
yumurta, hayvan yemi ve

619
00:44:58,079 --> 00:45:00,520
çiftlik tarlalarında yürüyor. Bu

620
00:45:00,520 --> 00:45:02,839
deneyim içselleştirmelerine olanak sağladı

621
00:45:02,839 --> 00:45:05,000
doğal çevre ile olan ilişkisi

622
00:45:05,000 --> 00:45:07,400
Filmin atmosferini belirliyor. Albert

623
00:45:07,400 --> 00:45:10,119
JC'yi oynayan Guerra'nın sözleşmesi uzatıldı

624
00:45:10,119 --> 00:45:12,839
Bu dalış 5 gün boyunca çalışıyor

625
00:45:12,839 --> 00:45:15,240
çiftçilerin yer belirleyicileri ile ek olarak,

626
00:45:15,240 --> 00:45:17,359
tekniklerini öğrenmek, gerga ve

627
00:45:17,359 --> 00:45:19,839
belirli vücut hareketleri

628
00:45:19,839 --> 00:45:22,400
karakterinize özgünlük katın. bir

629
00:45:22,400 --> 00:45:24,040
sürecin yenilikçi yönü

630
00:45:24,040 --> 00:45:26,000
hazırlık çalışmaları vardı

631
00:45:26,000 --> 00:45:27,599
ilişki kurma

632
00:45:27,599 --> 00:45:30,000
karakterler arasında belirlidir. bunun yerine

633
00:45:30,000 --> 00:45:31,960
sahnelerin doğrudan provasını yapmak için

634
00:45:31,960 --> 00:45:34,440
senaryo, Caso organize doğaçlamalar

635
00:45:34,440 --> 00:45:36,800
durumları araştıran yapılandırılmış

636
00:45:36,800 --> 00:45:39,359
Tarihten önce veya paralel. bir

637
00:45:39,359 --> 00:45:41,839
Sofia ve annesi arasındaki alışveriş günü

638
00:45:41,839 --> 00:45:44,160
Kırsala gitmeden önce ilk

639
00:45:44,160 --> 00:45:47,319
Cristina'nın Jer'i gördüğü ya da çalıştığı zaman

640
00:45:47,319 --> 00:45:49,559
Susana ve arasında gergin bir aile yemeği

641
00:45:49,559 --> 00:45:51,760
Kızlarının şahit olduğu Pancho

642
00:45:51,760 --> 00:45:54,079
sessizlik. Bu doğaçlamalar,

643
00:45:54,079 --> 00:45:56,400
kaydedildi ve daha sonra analiz edildi

644
00:45:56,400 --> 00:45:58,640
grup katmanları oluşturmamıza izin verdi

645
00:45:58,640 --> 00:46:01,119
karakterler arasında paylaşılan hikaye

646
00:46:01,119 --> 00:46:03,480
etkileşimlerinizi zenginleştirecek

647
00:46:03,480 --> 00:46:05,680
çekimler sırasında. sahneleri için

648
00:46:05,680 --> 00:46:07,800
artan duygusal yoğunluk veya gerginlik

649
00:46:07,800 --> 00:46:10,240
cinsel, titiz

650
00:46:10,240 --> 00:46:12,680
hazırlık ve çekim protokolü.

651
00:46:12,680 --> 00:46:15,240
sahne koreografı Shanti Vera

652
00:46:15,240 --> 00:46:17,119
koordinatör olarak işe alındı

653
00:46:17,119 --> 00:46:19,280
gizlilik, tasarımdan sorumlu

654
00:46:19,280 --> 00:46:21,920
kesin ve rızaya dayalı hareketler

655
00:46:21,920 --> 00:46:24,200
bu diziler, hem

656
00:46:24,200 --> 00:46:26,319
tercümanların duygusal sağlığı

657
00:46:26,319 --> 00:46:28,640
Anlatı etkililiği gibi. Her biri

658
00:46:28,640 --> 00:46:31,000
hassas sahne bölündü

659
00:46:31,000 --> 00:46:33,319
önceden belirli hareketler

660
00:46:33,319 --> 00:46:35,559
bir ortamda tartışıldı ve prova edildi

661
00:46:35,559 --> 00:46:37,640
Sete gelmeden önce nötr.

662
00:46:37,640 --> 00:46:39,800
Sanki koreografi gibi çalışıyoruz

663
00:46:39,800 --> 00:46:42,160
dansın, her bakışın, her

664
00:46:42,160 --> 00:46:44,440
yaklaşım titizlikle yapıldı

665
00:46:44,440 --> 00:46:46,880
spontane gibi görünse de planlı

666
00:46:46,880 --> 00:46:49,520
ekranda. Vera şöyle açıklardı:

667
00:46:49,520 --> 00:46:51,520
Cineep dergisi için röportaj

668
00:46:51,520 --> 00:46:53,880
Ödül. Başlamadan önceki hafta

669
00:46:53,880 --> 00:46:56,599
çekimler yoğun provalara adandı

670
00:46:56,599 --> 00:46:59,400
fırsat, oyunculara izin vermek

671
00:46:59,400 --> 00:47:01,280
Mekanlara aşina olacaklar

672
00:47:01,280 --> 00:47:03,680
gerçek ve yorumlarını ayarlayın

673
00:47:03,680 --> 00:47:06,440
aydınlatma, akustik ve

674
00:47:06,440 --> 00:47:08,760
belirli alanlar. Özel

675
00:47:08,760 --> 00:47:10,720
sahneleri dikkat çekti

676
00:47:10,720 --> 00:47:13,000
Buğday tarlası, görsel ve sembolik unsur

677
00:47:13,000 --> 00:47:15,119
filmin merkezi kısmı,

678
00:47:15,119 --> 00:47:17,400
farklı zamanlarda birden fazla tur

679
00:47:17,400 --> 00:47:19,040
böylece aktörler günün

680
00:47:19,040 --> 00:47:21,280
özel kalitesini içselleştirecek

681
00:47:21,280 --> 00:47:24,079
ışık, rüzgarın sesi

682
00:47:24,079 --> 00:47:26,440
sivri uçlar ve yürümenin fiziksel hissi

683
00:47:26,440 --> 00:47:28,880
mahsul arasındadır. Buğday tarlası yalnız değildi

684
00:47:28,880 --> 00:47:31,480
bir ayar, ancak bir karakter daha

685
00:47:31,480 --> 00:47:33,800
bir ilişki kurmamız gereken kişi

686
00:47:33,800 --> 00:47:36,480
Abril Mitell'in samimi bir şekilde belirttiğine göre

687
00:47:36,480 --> 00:47:38,880
yapımıyla ilgili belgesel dahil

688
00:47:38,880 --> 00:47:40,920
daha sonra özel baskıda

689
00:47:40,920 --> 00:47:43,119
filmin. Yer seçimi ve

690
00:47:43,119 --> 00:47:45,160
üretim tasarımı. Arama

691
00:47:45,160 --> 00:47:47,400
Trigal'in yerleri bir

692
00:47:47,400 --> 00:47:50,160
4'e yayılan titiz bir süreç

693
00:47:50,160 --> 00:47:53,839
aylar, Kasım 2019'dan itibaren

694
00:47:53,839 --> 00:47:55,960
Luisa Aguala'nın yönetimi altında,

695
00:47:55,960 --> 00:47:58,079
yapım tasarımcısı ve Ernesto

696
00:47:58,079 --> 00:48:00,240
Pardo, görüntü yönetmeni.

697
00:48:00,240 --> 00:48:02,200
tarafından hayal ürünü bir şekilde oluşturulan gereksinim

698
00:48:02,200 --> 00:48:04,319
Anabel Case bir ortam bulacaktı

699
00:48:04,319 --> 00:48:06,720
alanlarını birleştiren otantik kırsal alan

700
00:48:06,720 --> 00:48:09,200
bir aile evi olan geniş buğday

701
00:48:09,200 --> 00:48:11,839
aynı anda sıcaklık iletir ve

702
00:48:11,839 --> 00:48:14,240
izolasyon. Çeşitli keşifler yaptıktan sonra

703
00:48:14,240 --> 00:48:16,720
Ekip, Meksika tarım bölgeleri

704
00:48:16,720 --> 00:48:18,720
San belediyesini tercih etti

705
00:48:18,720 --> 00:48:21,280
Sonora'daki Miguel de Orcaitas

706
00:48:21,280 --> 00:48:23,480
tarlalarla dolu kurak manzara

707
00:48:23,480 --> 00:48:26,079
ekili sunulan görsel kontrast

708
00:48:26,079 --> 00:48:28,359
çevrenin kuraklığı arasında mükemmel ve

709
00:48:28,359 --> 00:48:30,319
buğday tarlalarının verimliliği.

710
00:48:30,319 --> 00:48:32,640
ana konum, kırsal bir alan

711
00:48:32,640 --> 00:48:35,520
1940'larda inşa edilmiş ve

712
00:48:35,520 --> 00:48:38,680
90'larda kısmen yenilenmiş,

713
00:48:38,680 --> 00:48:41,160
30'dan fazla yeri ziyaret ettikten sonra keşfedildi

714
00:48:41,160 --> 00:48:42,839
bölgedeki mülkler. Bu

715
00:48:42,839 --> 00:48:45,200
iki katlı büyük bina

716
00:48:45,200 --> 00:48:48,040
ortak alanlar, etrafı saran bir sundurma ve

717
00:48:48,040 --> 00:48:50,440
birbirine bağlı odalar ile uyumlu

718
00:48:50,440 --> 00:48:52,640
anlatım ve görsel gereksinimler

719
00:48:52,640 --> 00:48:54,760
senaryonun. Ancak gerekliydi

720
00:48:54,760 --> 00:48:57,280
önemli değişiklikler denetlendi

721
00:48:57,280 --> 00:48:59,680
Luis Guara ve ekibi tarafından altı kişilik

722
00:48:59,680 --> 00:49:02,160
haftalar. İç renk paleti

723
00:49:02,160 --> 00:49:04,799
Krem tonları uygulanarak dönüştürüldü ve

724
00:49:04,799 --> 00:49:07,200
ortak alanlarda soluk mavi

725
00:49:07,200 --> 00:49:09,359
görünürdeki huzuru sembolize eder

726
00:49:09,359 --> 00:49:11,799
tanıdık. Odalar ise

727
00:49:11,799 --> 00:49:13,760
alınan ergenlerin

728
00:49:13,760 --> 00:49:15,880
farklılaştırılmış tedaviler, renkler

729
00:49:15,880 --> 00:49:18,079
sıcak ve çocuksu unsurlar

730
00:49:18,079 --> 00:49:20,200
Sofya alanı için düşüş,

731
00:49:20,200 --> 00:49:22,480
daha yoğun tonlarla kontrast oluşturur ve

732
00:49:22,480 --> 00:49:24,760
odada daha fazla yetişkin dekorasyonu

733
00:49:24,760 --> 00:49:27,359
Cristina'nın. Özel bir meydan okuma

734
00:49:27,359 --> 00:49:29,480
ahırın uyarlanmasını temsil ediyordu

735
00:49:29,480 --> 00:49:31,720
mülkün ek binası, olay yeri

736
00:49:31,720 --> 00:49:34,280
birkaç iklim dizisi. Uzay

737
00:49:34,280 --> 00:49:36,880
orijinali çok karanlıktı

738
00:49:36,880 --> 00:49:39,160
çekim ihtiyaçları, yani

739
00:49:39,160 --> 00:49:40,799
değişiklikler yapıldı

740
00:49:40,799 --> 00:49:42,640
yapısal oluşturma pencereleri

741
00:49:42,640 --> 00:49:45,079
stratejik olarak konumlandırılmış ek

742
00:49:45,079 --> 00:49:47,160
kontrollü girişine izin vermek

743
00:49:47,160 --> 00:49:49,119
taviz vermeden doğal ışık

744
00:49:49,119 --> 00:49:52,160
mekanın özgünlüğü. Ayrıca,

745
00:49:52,160 --> 00:49:54,359
Hareketli sahte duvarlar inşa edildi

746
00:49:54,359 --> 00:49:56,559
bu kamera konumlarına izin verir

747
00:49:56,559 --> 00:49:59,280
Orijinal konfigürasyonda imkansız,

748
00:49:59,280 --> 00:50:01,839
sırasında daha samimi çekimler yapılmasını kolaylaştırmak

749
00:50:01,839 --> 00:50:04,280
önemli dramatik anlar. alanları

750
00:50:04,280 --> 00:50:06,599
buğday, sembolizmin merkezi unsuru

751
00:50:06,599 --> 00:50:08,400
Filmin görselini sundular

752
00:50:08,400 --> 00:50:10,880
Önemli lojistik komplikasyonlar.

753
00:50:10,880 --> 00:50:12,880
Üretimin erişime ihtiyacı vardı

754
00:50:12,880 --> 00:50:14,839
buğday tarlalarının farklı aşamalarında

755
00:50:14,839 --> 00:50:17,319
geçişini temsil edecek şekilde büyüme

756
00:50:17,319 --> 00:50:19,839
zaman, ancak gerçek tarım takvimi

757
00:50:19,839 --> 00:50:22,040
planlamayla örtüşmedi

758
00:50:22,040 --> 00:50:24,400
filme almak. Uygulanan çözüm şuydu:

759
00:50:24,400 --> 00:50:26,160
üç kişiyle anlaşma yapmak

760
00:50:26,160 --> 00:50:28,440
farklı tarım sahipleri

761
00:50:28,440 --> 00:50:31,400
Kademeli ürün döngülerini sürdürdüler,

762
00:50:31,400 --> 00:50:33,280
alanlarda çekim yapılmasına izin verilmesi

763
00:50:33,280 --> 00:50:35,559
buğdayın farklı yüksekliklerdeki

764
00:50:35,559 --> 00:50:37,799
aynı dönem. Ek olarak,

765
00:50:37,799 --> 00:50:40,000
yaklaşık bir pay ayırdı

766
00:50:40,000 --> 00:50:42,280
buğdayın ekildiği yarım hektar

767
00:50:42,280 --> 00:50:44,319
özellikle diziler için

768
00:50:44,319 --> 00:50:46,119
karakterlerin etkileşime girdiği yer

769
00:50:46,119 --> 00:50:48,599
ürünle birlikte fiziksel olarak

770
00:50:48,599 --> 00:50:51,160
Kullanılabilirlik ve yaratıcı kontrol

771
00:50:51,160 --> 00:50:53,079
Bu unsur hakkında. Çit

772
00:50:53,079 --> 00:50:55,440
sembolik olarak ayıran tel

773
00:50:55,440 --> 00:50:57,839
dünyanın güvenli ev içi alanı

774
00:50:57,839 --> 00:51:00,160
buğday tarlaları tarafından temsil edilen dış kısım,

775
00:51:00,160 --> 00:51:02,119
Kısmen inşa edildi

776
00:51:02,119 --> 00:51:04,760
filme almak. Her ne kadar bir sınır vardı

777
00:51:04,760 --> 00:51:07,040
mülk ve arazi arasında gerçek

778
00:51:07,040 --> 00:51:09,839
tarım, Sanat Departmanı

779
00:51:09,839 --> 00:51:12,040
vurgulamak için görünüşünü değiştirdi

780
00:51:12,040 --> 00:51:14,480
görsel olarak sınır olarak anlamı

781
00:51:14,480 --> 00:51:16,720
çocukluk ve yetişkin dünyası arasında.

782
00:51:16,720 --> 00:51:18,599
Çit olmasını istedik

783
00:51:18,599 --> 00:51:20,880
için yeterince kırılgan

784
00:51:20,880 --> 00:51:23,359
kızlar onu kolayca geçebilirdi,

785
00:51:23,359 --> 00:51:25,559
ama bu görsel olarak bir şeyi temsil ediyordu

786
00:51:25,559 --> 00:51:28,160
açık bir ahlaki ve sosyal sınır olduğunu açıklayabilir

787
00:51:28,160 --> 00:51:30,839
Wala dergiye verdiği röportajda

788
00:51:30,839 --> 00:51:32,799
Uzman tasarımcı

789
00:51:32,799 --> 00:51:35,079
üretme. İç tasarım

790
00:51:35,079 --> 00:51:36,960
titiz bir çalışma içeriyordu

791
00:51:36,960 --> 00:51:38,920
yerleştiren zamansal ortam

792
00:51:38,920 --> 00:51:40,960
belirsiz bir şimdiki zamanda tarih,

793
00:51:40,960 --> 00:51:43,119
Referanslardan kasıtlı olarak kaçınmak

794
00:51:43,119 --> 00:51:45,400
olabilecek teknolojik veya kültürel

795
00:51:45,400 --> 00:51:47,400
anlatıyı bir ana sabitleyin

796
00:51:47,400 --> 00:51:49,880
spesifik. Bu estetik karar

797
00:51:49,880 --> 00:51:52,359
deneyimini evrenselleştirmeye çalıştı.

798
00:51:52,359 --> 00:51:54,559
genci uyandırmak, onu tanıştırmak

799
00:51:54,559 --> 00:51:56,520
zamansızlığın içindeki zengin bir adam gibi. Her biri

800
00:51:56,520 --> 00:51:58,480
ekranda görünen nesne

801
00:51:58,480 --> 00:52:01,000
tarafından özenle seçilmiş veya oluşturulmuş

802
00:52:01,000 --> 00:52:03,400
sanat ekibi. Fotoğraflardan

803
00:52:03,400 --> 00:52:05,520
çerçeveli aile üretildi

804
00:52:05,520 --> 00:52:07,680
özellikle film için

805
00:52:07,680 --> 00:52:10,000
versiyon olarak nitelendirilen aktörler

806
00:52:10,000 --> 00:52:12,480
karakterlerinin en küçüğü, hatta

807
00:52:12,480 --> 00:52:15,280
kişisel notların bulunduğu defterler

808
00:52:15,280 --> 00:52:17,960
yaratılan kahramanlar

809
00:52:17,960 --> 00:52:20,280
aktrislerin kendileri tarafından

810
00:52:20,280 --> 00:52:22,520
hazırlık süreci, oluşumu

811
00:52:22,520 --> 00:52:24,720
teknik ekip ve planlama.

812
00:52:24,720 --> 00:52:26,799
için teknik ekibin oluşturulması

813
00:52:26,799 --> 00:52:29,040
Trigal bir egzersizi temsil ediyordu

814
00:52:29,040 --> 00:52:31,240
deneyim ve tazelik arasındaki denge

815
00:52:31,240 --> 00:52:33,440
yaratıcı, işbirlikçileri arıyoruz

816
00:52:33,440 --> 00:52:35,640
profesyonel sağlamlık sağlayacak

817
00:52:35,640 --> 00:52:37,559
hassasiyete ayak uydurdular

818
00:52:37,559 --> 00:52:39,640
Anabel Caso'nun istediği

819
00:52:39,640 --> 00:52:42,079
ilk eserini bastı. İlk

820
00:52:42,079 --> 00:52:44,599
stratejik eklemeler yapıldı

821
00:52:44,599 --> 00:52:47,760
2019'un sonunda onlar başkanlardı

822
00:52:47,760 --> 00:52:49,559
daha büyük olacak departman

823
00:52:49,559 --> 00:52:52,119
Filmin estetiğini etkiler.

824
00:52:52,119 --> 00:52:54,200
görüntü yönetmeni ikilisi

825
00:52:54,200 --> 00:52:56,680
Ernesto Pardo ve Julio Llorente

826
00:52:56,680 --> 00:52:59,160
yapım tasarımcısı Luisa Wala

827
00:52:59,160 --> 00:53:01,760
ses tasarımcısı Lena Esquenaz ve

828
00:53:01,760 --> 00:53:04,240
besteci Camilo Freudeval. Karar

829
00:53:04,240 --> 00:53:06,079
iki yönetmenle çalışmaktan

830
00:53:06,079 --> 00:53:08,760
fotoğrafçılık olağandışı olmasına rağmen yanıt verdi

831
00:53:08,760 --> 00:53:11,280
özel proje ihtiyaçları.

832
00:53:11,280 --> 00:53:13,720
Ernesto Pardo, geniş deneyime sahip

833
00:53:13,720 --> 00:53:16,119
belgesel filmi seçildi

834
00:53:16,119 --> 00:53:18,319
olağanüstü yakalama yeteneği

835
00:53:18,319 --> 00:53:20,640
doğal ışık ve oyuncularla çalışmak

836
00:53:20,640 --> 00:53:22,880
profesyoneller. Temmuz iken

837
00:53:22,880 --> 00:53:25,079
Llorente, anlatı konusunda uzman

838
00:53:25,079 --> 00:53:27,640
kurgu için görsel, kesinlik sağlar

839
00:53:27,640 --> 00:53:29,520
planlama tekniği

840
00:53:29,520 --> 00:53:31,880
karmaşık diziler. ihtiyacımız vardı

841
00:53:31,880 --> 00:53:33,720
tamamlayıcı görüşler,

842
00:53:33,720 --> 00:53:35,960
anları yakalamak için belgesel film yapımcısı

843
00:53:35,960 --> 00:53:37,960
gerçek yakınlık ve başka bir şey

844
00:53:37,960 --> 00:53:39,799
diziler için yapılandırılmış

845
00:53:39,799 --> 00:53:42,400
görsel olarak detaylandırılmış, durumu açıklayacaktır

846
00:53:42,400 --> 00:53:44,839
Estudios dergisi için bir makalede

847
00:53:44,839 --> 00:53:47,000
Sinematografik. Bu alışılmadık

848
00:53:47,000 --> 00:53:48,839
işbirliği haftalarca gerekli

849
00:53:48,839 --> 00:53:50,880
ön planlama, burada her ikisi de

850
00:53:50,880 --> 00:53:53,359
görüntü yönetmenleri bir dil geliştirdi

851
00:53:53,359 --> 00:53:56,079
uyumlu görsel, yönergeler oluşturma

852
00:53:56,079 --> 00:53:58,559
doğru kamera hareketleri,

853
00:53:58,559 --> 00:54:00,720
renk sıcaklığı ve derinliği

854
00:54:00,720 --> 00:54:03,400
Her dizi için alan. Luisa Guala,

855
00:54:03,400 --> 00:54:05,480
eğitimli yapım tasarımcısı

856
00:54:05,480 --> 00:54:07,559
Mimarlıkta katıldı

857
00:54:07,559 --> 00:54:09,559
La'daki işbirliğinin ardından proje

858
00:54:09,559 --> 00:54:12,760
Camarista 2018, bağımsız film

859
00:54:12,760 --> 00:54:15,079
Onun için öne çıkan Meksikalı

860
00:54:15,079 --> 00:54:17,240
alanların hassas kullanımı

861
00:54:17,240 --> 00:54:18,920
psikolojik uzantıları

862
00:54:18,920 --> 00:54:21,520
karakterler. Trigal için Wala uygulandı

863
00:54:21,520 --> 00:54:23,319
adını verdiği bir çalışma yöntemi

864
00:54:23,319 --> 00:54:25,359
uzay biyografisi, gelişen

865
00:54:25,359 --> 00:54:27,640
tarihle ilgili ayrıntılı belgeler

866
00:54:27,640 --> 00:54:29,920
olaylar da dahil olmak üzere her ortamın

867
00:54:29,920 --> 00:54:31,880
içinde meydana gelebilecek hayaller

868
00:54:31,880 --> 00:54:34,040
onları hikayenin anlatı zamanından önce

869
00:54:34,040 --> 00:54:36,280
filmi. Bu yaklaşım şunu yaratmamıza olanak sağladı:

870
00:54:36,280 --> 00:54:38,640
otantik görünen alanlar

871
00:54:38,640 --> 00:54:41,160
görünür tarihin katmanları ile yerleşim

872
00:54:41,160 --> 00:54:42,880
aşınma gibi ayrıntılarda

873
00:54:42,880 --> 00:54:45,119
Mobilya veya markalardan farklılaşan

874
00:54:45,119 --> 00:54:47,280
oyulmuş kızların büyümesi

875
00:54:47,280 --> 00:54:49,680
bir kapının çerçevesi

876
00:54:49,680 --> 00:54:52,079
Lena Eskenazi liderliğindeki ses,

877
00:54:52,079 --> 00:54:54,599
eserleriyle olağanüstü ses tasarımcısı

878
00:54:54,599 --> 00:54:56,839
Ördek Sezonu gibi filmlerde ve

879
00:54:56,839 --> 00:54:58,880
Gerüeros, şöyle bir yaklaşım benimsedi:

880
00:54:58,880 --> 00:55:01,119
duyusal boyutunu ayrıcalıklı kıldı

881
00:55:01,119 --> 00:55:03,559
ergen deneyimi. üç ay

882
00:55:03,559 --> 00:55:05,839
Çekimlerden önce Esquenaz şunları yaptı:

883
00:55:05,839 --> 00:55:07,920
ortamlardaki oturumları kaydetme

884
00:55:07,920 --> 00:55:09,839
konuma benzer kırsal

885
00:55:09,839 --> 00:55:12,599
ana, kütüphane derlemek

886
00:55:12,599 --> 00:55:15,119
doğal ortamların özel sesi

887
00:55:15,119 --> 00:55:17,000
günün farklı saatlerinde.

888
00:55:17,000 --> 00:55:19,440
İzleyicinin neredeyse bunu yapabilmesini istedik.

889
00:55:19,440 --> 00:55:21,559
ısıyı, aradaki rüzgarı hisset

890
00:55:21,559 --> 00:55:24,160
buğday ve o özel gergin durgunluk

891
00:55:24,160 --> 00:55:25,480
anlardan önce gelir

892
00:55:25,480 --> 00:55:27,280
keşif, açıklayacak

893
00:55:27,280 --> 00:55:29,319
daha sonra ses mühendisi

894
00:55:29,319 --> 00:55:31,400
mester clartida festivalde

895
00:55:31,400 --> 00:55:33,760
Morelia Uluslararası Film Festivali'nin ardından

896
00:55:33,760 --> 00:55:36,000
filmin galası. Planlaması

897
00:55:36,000 --> 00:55:37,920
ilkinin koordine ettiği çekimler

898
00:55:37,920 --> 00:55:39,799
Yönetmen yardımcısı Federico

899
00:55:39,799 --> 00:55:42,799
Martínez başlangıçta 24 günü düşündü

900
00:55:42,799 --> 00:55:44,880
Çekimler üç haftaya bölündü

901
00:55:44,880 --> 00:55:47,280
kırsal yerlerde ve bir hafta

902
00:55:47,280 --> 00:55:49,000
kentsel ve iç sahneler

903
00:55:49,000 --> 00:55:50,960
kontrollü. Çalışma planı

904
00:55:50,960 --> 00:55:53,240
her iki faktör dikkate alınarak yapılandırılmıştır

905
00:55:53,240 --> 00:55:55,240
hem lojistik hem de sanatsal.

906
00:55:55,240 --> 00:55:57,640
genç aktrislerin yer aldığı diziler

907
00:55:57,640 --> 00:55:59,880
Programlarına uygun olarak planlandılar

908
00:55:59,880 --> 00:56:02,640
okul çocukları ve yasal sınırlamalar

909
00:56:02,640 --> 00:56:04,680
çalışma süresi. İçindeki sahneler

910
00:56:04,680 --> 00:56:07,079
dış cepheler yararlanılarak planlandı

911
00:56:07,079 --> 00:56:09,039
büyülü saatlerde doğal ışık,

912
00:56:09,039 --> 00:56:11,319
gün doğumu, gün batımı ve sekanslar

913
00:56:11,319 --> 00:56:13,400
duygusal olarak zorlu

914
00:56:13,400 --> 00:56:15,480
stratejik olarak dağıtılmış

915
00:56:15,480 --> 00:56:18,280
iyileşmesine izin ver

916
00:56:18,280 --> 00:56:20,760
tercümanlar. Yenilikçi bir yön

917
00:56:20,760 --> 00:56:23,160
planlamanın uygulanmasıydı

918
00:56:23,160 --> 00:56:25,920
yaratıcı beklenmedik durum günleri, günler

919
00:56:25,920 --> 00:56:28,359
için ayrılmış özel sinyenda

920
00:56:28,359 --> 00:56:30,760
Spontane anları yakalayın veya yeniden filme alın

921
00:56:30,760 --> 00:56:33,079
Ayarlama gerektiren sahneler. Bu

922
00:56:33,079 --> 00:56:35,520
esneklik, yapımlarda nadir görülen bir durum

923
00:56:35,520 --> 00:56:38,039
sınırlı bütçelerle yansıtılan

924
00:56:38,039 --> 00:56:39,920
vaka başına verilen öncelik

925
00:56:39,920 --> 00:56:41,960
hakkında duygusal özgünlük

926
00:56:41,960 --> 00:56:44,319
üretken verimlilik. bir filmde

927
00:56:44,319 --> 00:56:46,280
ergenlik keşfi hakkında,

928
00:56:46,280 --> 00:56:48,640
kendimize alan bırakmamız gerekiyordu

929
00:56:48,640 --> 00:56:50,640
sırasında keşfin kendisi

930
00:56:50,640 --> 00:56:53,359
yönetmen tartışırdı film çekerken

931
00:56:53,359 --> 00:56:55,359
bu kararı mahkeme huzurunda savunmak

932
00:56:55,359 --> 00:56:57,720
yapımcılar. Teknik hazırlık

933
00:56:57,720 --> 00:56:59,760
bir haftalık provalarla sona erdi

934
00:56:59,760 --> 00:57:01,839
teknisyenler her birinin bulunduğu yerde

935
00:57:01,839 --> 00:57:03,920
departman testleri gerçekleştirebildi

936
00:57:03,920 --> 00:57:06,359
kapsamlı. Fotoğrafçılık denendi

937
00:57:06,359 --> 00:57:08,480
farklı lensler ve filtreler. Altında

938
00:57:08,480 --> 00:57:10,599
gerçek aydınlatma koşulları, sanat

939
00:57:10,599 --> 00:57:13,680
doğrulanmış renk paletleri ve dokular.

940
00:57:13,680 --> 00:57:16,039
Ses Cada'nın akustiğini doğruladı

941
00:57:16,039 --> 00:57:18,359
alan ve gardıropta ayarlamalar yapıldı

942
00:57:18,359 --> 00:57:20,760
kıyafetlerin nasıl olduğunu gözlemledikten sonra final

943
00:57:20,760 --> 00:57:23,039
Fiziksel ortamlarla etkileşime girdiler.

944
00:57:23,039 --> 00:57:25,720
Bu aşama genellikle azaltılır.

945
00:57:25,720 --> 00:57:27,359
bağımsız yapımlar

946
00:57:27,359 --> 00:57:29,559
bütçe kısıtlamaları ortaya çıktı

947
00:57:29,559 --> 00:57:31,960
tutarlılığı pekiştirmek için fandemente

948
00:57:31,960 --> 00:57:34,359
filmi karakterize edecek estetik,

949
00:57:34,359 --> 00:57:36,760
teknik sorunların çözülmesine olanak sağlar

950
00:57:36,760 --> 00:57:39,000
çekimlerin resmi başlangıcından önce.

951
00:57:39,000 --> 00:57:41,200
Üçüncü bölüm. Çekimler, ilk hafta

952
00:57:41,200 --> 00:57:43,680
filme almak. İlk zorluklar. Çekim

953
00:57:43,680 --> 00:57:46,359
de Trigal resmen 2'de başladı

954
00:57:46,359 --> 00:57:49,680
Mart 2020, San Miguel de Orcaitas'ta,

955
00:57:49,680 --> 00:57:51,960
Sonora. Hava koşulları altında

956
00:57:51,960 --> 00:57:53,960
bir başlangıcı öngören idealler

957
00:57:53,960 --> 00:57:55,920
umut verici. İlk hafta

958
00:57:55,920 --> 00:57:58,599
çekimler stratejik olarak planlandı

959
00:57:58,599 --> 00:58:00,839
temel ilişkiler kurmak

960
00:58:00,839 --> 00:58:03,119
karakterler arasında ve tanıdık

961
00:58:03,119 --> 00:58:05,000
genç aktrisler

962
00:58:05,000 --> 00:58:07,920
konuya değinmeden önce setin dinamikleri

963
00:58:07,920 --> 00:58:10,119
duygusal olarak daha fazla dizi

964
00:58:10,119 --> 00:58:12,480
davacılar. Ancak, o zamandan beri

965
00:58:12,480 --> 00:58:14,839
İlk gün teknik zorluklar ortaya çıktı ve

966
00:58:14,839 --> 00:58:17,079
beklenmeyen lojistik

967
00:58:17,079 --> 00:58:19,000
uyarlanabilirliğini test eder

968
00:58:19,000 --> 00:58:20,640
takım. İlk engel

969
00:58:20,640 --> 00:58:23,039
sırasında önemli bir olay meydana geldi.

970
00:58:23,039 --> 00:58:25,319
açılış sekansının çekimi

971
00:58:25,319 --> 00:58:27,520
Sofia'nın eve gelişini gösteriyor

972
00:58:27,520 --> 00:58:29,400
kırsal. Bir sahneye benziyordu

973
00:58:29,400 --> 00:58:31,559
nispeten basit karmaşık hale geldi

974
00:58:31,559 --> 00:58:33,599
ışık dalgalanmaları nedeniyle

975
00:58:33,599 --> 00:58:35,799
aralıklı bulutların neden olduğu

976
00:58:35,799 --> 00:58:38,039
Kaliteyi sürekli değiştirdiler

977
00:58:38,039 --> 00:58:40,520
doğal ışık. Ernesto Pardo, yönetmen

978
00:58:40,520 --> 00:58:42,440
bunun için ana fotoğraf

979
00:58:42,440 --> 00:58:44,760
dizisinin uygulanmasına karar verildi

980
00:58:44,760 --> 00:58:47,079
işletilen mobil fedai sistemi

981
00:58:47,079 --> 00:58:48,880
sürdürmek için manuel olarak

982
00:58:48,880 --> 00:58:50,960
alüminyum kıvamı, çözüm

983
00:58:50,960 --> 00:58:53,240
4 saat gerektiren doğaçlama

984
00:58:53,240 --> 00:58:55,160
ek iş ama

985
00:58:55,160 --> 00:58:57,160
sahneyi yakalamamıza izin verdi

986
00:58:57,160 --> 00:58:59,400
İstenilen görsel sıcaklık. öğrendik

987
00:58:59,400 --> 00:59:01,920
Sonoran'ın hava durumu hemen

988
00:59:01,920 --> 00:59:03,799
Birlikte olacağı başka bir karakter olurdu

989
00:59:03,799 --> 00:59:06,559
sürekli müzakere etmek zorunda kalacağız,

990
00:59:06,559 --> 00:59:08,680
Pardo daha sonra yorum yapacaktı

991
00:59:08,680 --> 00:59:10,720
yapımıyla ilgili belgesel

992
00:59:10,720 --> 00:59:13,359
filmi. İkinci gün ise şunlara ayrıldı:

993
00:59:13,359 --> 00:59:15,280
film etkileşim sahneleri

994
00:59:15,280 --> 00:59:17,200
kuzenler Sofia ve arasındaki baş harf

995
00:59:17,200 --> 00:59:19,359
Cristina, çok önemli anlar

996
00:59:19,359 --> 00:59:21,640
İkisi arasındaki dinamiği kuracak

997
00:59:21,640 --> 00:59:24,240
kahramanlar. Bu diziler sırasında

998
00:59:24,240 --> 00:59:26,799
Nisan ayında yorumlama konusunda bir zorluk ortaya çıktı

999
00:59:26,799 --> 00:59:29,480
Cristina'yı oynayan Mitchell.

1000
00:59:29,480 --> 00:59:31,680
Başlangıçta bir olgunluk öngördüm

1001
00:59:31,680 --> 00:59:33,760
aşırı bu çok zıttı

1002
00:59:33,760 --> 00:59:36,039
Emilia'nın masumiyetiyle radikal bir şekilde

1003
00:59:36,039 --> 00:59:38,880
Verón Sofia. Anabel Caso birkaçını adadı

1004
00:59:38,880 --> 00:59:40,960
bireysel çalışma saatleri

1005
00:59:40,960 --> 00:59:43,119
Michel daha fazla denge bulmayı planlıyor

1006
00:59:43,119 --> 00:59:45,680
incelikli. Cristina'ya ihtiyacımız vardı

1007
00:59:45,680 --> 00:59:48,520
Sofya'dan daha tecrübeliydi. ama

1008
00:59:48,520 --> 00:59:50,760
hala gözle görülür bir şekilde genç

1009
00:59:50,760 --> 00:59:53,400
minyatür bir yetişkin değil, oluşum,

1010
00:59:53,400 --> 00:59:55,960
yönetmen açıklayacaktı. Bu gün

1011
00:59:55,960 --> 00:59:58,480
beklenenden 3 saat daha uzatıldı

1012
00:59:58,480 --> 01:00:00,160
bir emsal oluşturmak

1013
01:00:00,160 --> 01:00:02,559
bütünü karakterize edecek titizlik

1014
01:00:02,559 --> 01:00:05,000
filme almak. Üçüncü gün ilkini sunduk

1015
01:00:05,000 --> 01:00:07,240
büyük bir lojistik zorluktur.

1016
01:00:07,240 --> 01:00:09,760
beklenmedik fırtına kısmen sular altında kaldı

1017
01:00:09,760 --> 01:00:11,920
konuma erişim yolu

1018
01:00:11,920 --> 01:00:14,079
esas olarak gelişini geciktirmek

1019
01:00:14,079 --> 01:00:16,319
ekip ve yeniden yapılanmaya zorlanmak

1020
01:00:16,319 --> 01:00:18,280
tamamen çekim planı

1021
01:00:18,280 --> 01:00:21,039
yalnızca 5 etkili saatlik çalışmayla planlandı

1022
01:00:21,039 --> 01:00:23,599
ışık mevcut. ve asistanı

1023
01:00:23,599 --> 01:00:25,680
yönetim ilerlemeye karar verdi

1024
01:00:25,680 --> 01:00:28,240
Silvia Nicolasa arasındaki iç sahneler

1025
01:00:28,240 --> 01:00:30,200
Ortiz Monasterio ve kuşlar

1026
01:00:30,200 --> 01:00:32,680
kafesli, diziler orijinal olarak

1027
01:00:32,680 --> 01:00:35,240
üçüncü hafta için planlanıyor. Bu

1028
01:00:35,240 --> 01:00:37,400
doğaçlama yeniden yapılanma sonuçlandı

1029
01:00:37,400 --> 01:00:39,880
şaşırtıcı derecede faydalı. filmi

1030
01:00:39,880 --> 01:00:42,400
Başlangıçtaki bu esrarengiz sahneler

1031
01:00:42,400 --> 01:00:44,839
çekimler gizemli bir hava yarattı

1032
01:00:44,839 --> 01:00:47,039
bu, çekimin geri kalanına nüfuz etti,

1033
01:00:47,039 --> 01:00:48,880
Daha sonra bunun üzerinde düşüneceğim

1034
01:00:48,880 --> 01:00:51,079
yönetmen. Dördüncü güne damga vurdu

1035
01:00:51,079 --> 01:00:53,440
Alberto Guerra Jade'in şirkete dahil edilmesi

1036
01:00:53,440 --> 01:00:55,920
filme almak, ilk önce önemli olanı filme almak

1037
01:00:55,920 --> 01:00:58,319
gözlemlenen karakterin görünümü

1038
01:00:58,319 --> 01:01:00,760
genç kızlar için uzakta. Sıra

1039
01:01:00,760 --> 01:01:03,480
Erra'nın tekrar tekrar çalışmasını gerektiriyordu

1040
01:01:03,480 --> 01:01:05,400
buğday tarlasının içinden geçerken

1041
01:01:05,400 --> 01:01:07,440
gizlice gözlemlendi. Sahne

1042
01:01:07,440 --> 01:01:09,880
basit gibi görünen bu karmaşıktı

1043
01:01:09,880 --> 01:01:11,880
öngörülemeyen faktörler. Arazi

1044
01:01:11,880 --> 01:01:14,559
Düzensiz hafif bir bükülmeye neden oldu

1045
01:01:14,559 --> 01:01:17,160
altıncı denemede aktöre ayak bileği ve

1046
01:01:17,160 --> 01:01:19,319
ekin tozlayıcılarının sesi

1047
01:01:19,319 --> 01:01:21,240
yakındaki tarlalar kesintiye uğradı

1048
01:01:21,240 --> 01:01:23,559
tekrar tekrar kayıt. Rağmen

1049
01:01:23,559 --> 01:01:25,760
bu komplikasyonlar, azim

1050
01:01:25,760 --> 01:01:27,799
takımın sonuçlarından biri şuydu:

1051
01:01:27,799 --> 01:01:30,480
filmin en sembolik görüntüleri.

1052
01:01:30,480 --> 01:01:32,880
Tam olarak altın ışıkta yakalandı

1053
01:01:32,880 --> 01:01:35,400
gün batımının görselleştirdiğim durumu

1054
01:01:35,400 --> 01:01:37,480
üretim öncesi sırasında. İlk

1055
01:01:37,480 --> 01:01:39,720
Çekim haftası bir günle sona erdi

1056
01:01:39,720 --> 01:01:42,119
yalnızca dizilere adanmış

1057
01:01:42,119 --> 01:01:44,440
Ursula Pruneda Susana ve Gerardo arasında

1058
01:01:44,440 --> 01:01:46,440
Trejoluna Pancho, kuruluş

1059
01:01:46,440 --> 01:01:48,520
görsel olarak ilişkinizdeki kırılma

1060
01:01:48,520 --> 01:01:50,440
bağlamsallaştıran evlilik

1061
01:01:50,440 --> 01:01:52,680
işlevsiz aile ortamı. Bunlar

1062
01:01:52,680 --> 01:01:54,880
sahneler oyunculuk mücadelesini temsil ediyordu

1063
01:01:54,880 --> 01:01:57,200
özellikle, iletim yıllarını gerektiren

1064
01:01:57,200 --> 01:01:59,480
aracılığıyla biriken kırgınlığın

1065
01:01:59,480 --> 01:02:01,960
yerine ölçülü bakışlar ve jestler

1066
01:02:01,960 --> 01:02:04,760
açık diyaloglar. Negatif kimya

1067
01:02:04,760 --> 01:02:07,160
Ursula ile Gerardo'nun arası hemen açıldı ve

1068
01:02:07,160 --> 01:02:09,680
mükemmel. Paradoksal olarak mükemmel

1069
01:02:09,680 --> 01:02:11,799
kişisel ilişki onlara izin verdi

1070
01:02:11,799 --> 01:02:13,839
evlilik gösterme riski

1071
01:02:13,839 --> 01:02:16,559
derinden aşınmış. gözlemlerdim

1072
01:02:16,559 --> 01:02:19,240
Federico Martínez, birinci yardımcısı

1073
01:02:19,240 --> 01:02:21,359
yön. Bunun sonunda ilk

1074
01:02:21,359 --> 01:02:23,599
çekim aşamasında denge

1075
01:02:23,599 --> 01:02:25,799
acı tatlı, tamamlanmış olmalarına rağmen

1076
01:02:25,799 --> 01:02:28,920
dizilerin yaklaşık %18'i

1077
01:02:28,920 --> 01:02:31,640
planlandı. İşin temposu

1078
01:02:31,640 --> 01:02:33,880
beklenenden daha yavaştı,

1079
01:02:33,880 --> 01:02:36,279
esas olarak titizlikten dolayı

1080
01:02:36,279 --> 01:02:38,640
teknik ve verilen öncelik

1081
01:02:38,640 --> 01:02:40,760
yorumlama kalitesi

1082
01:02:40,760 --> 01:02:43,319
üretken verimlilik. Ancak,

1083
01:02:43,319 --> 01:02:45,200
gösterimlerde incelenen materyal

1084
01:02:45,200 --> 01:02:47,640
günlük bir görsel kalite gösterdi ve

1085
01:02:47,640 --> 01:02:49,799
Bu yaklaşımı doğrulayan duygu

1086
01:02:49,799 --> 01:02:52,559
Paula Astorga'nın özetleyeceği gibi,

1087
01:02:52,559 --> 01:02:55,279
yönetici yapımcı, ilk hafta

1088
01:02:55,279 --> 01:02:57,680
bize bir şeyler yaptığımızı gösterdi

1089
01:02:57,680 --> 01:03:00,119
en iyi anlamıyla zanaatkar film

1090
01:03:00,119 --> 01:03:02,799
her bir düzlem teriminin. Her hareket

1091
01:03:02,799 --> 01:03:05,279
özenle hazırlanmıştı,

1092
01:03:05,279 --> 01:03:07,720
bu bizim ayarlamamız anlamına gelse bile

1093
01:03:07,720 --> 01:03:09,720
zamanlamasına ilişkin beklentiler

1094
01:03:09,720 --> 01:03:11,880
üretim. Önemli sahnelerin çekimi

1095
01:03:11,880 --> 01:03:14,359
ve teknik zorluklar. İkinci hafta

1096
01:03:14,359 --> 01:03:16,720
çekimler filme adandı

1097
01:03:16,720 --> 01:03:18,720
birkaç temel dizi

1098
01:03:18,720 --> 01:03:20,960
anlatının temellerini oluşturacak ve

1099
01:03:20,960 --> 01:03:23,079
duygusal Trigal. En çok an

1100
01:03:23,079 --> 01:03:25,760
teknik açıdan zorlayıcıydı karmaşıktı

1101
01:03:25,760 --> 01:03:27,480
parti gece sahnesi

1102
01:03:27,480 --> 01:03:29,680
doğaçlama, burada gençler

1103
01:03:29,680 --> 01:03:31,680
işçilerle etkileşimde bulunmak

1104
01:03:31,680 --> 01:03:33,400
alan, dönüm noktası

1105
01:03:33,400 --> 01:03:35,760
arasındaki duygusal üçgeni yoğunlaştırıyor

1106
01:03:35,760 --> 01:03:38,839
Sofya, Cristina ve Jater. Bu sıra

1107
01:03:38,839 --> 01:03:41,079
başlangıçta tek bir kişi için planlandı

1108
01:03:41,079 --> 01:03:43,680
Yolculuk sonunda üç gece gerektirdi

1109
01:03:43,680 --> 01:03:46,200
nedeniyle birbirini izleyen çekim dönemleri

1110
01:03:46,200 --> 01:03:48,440
teknik ve duygusal karmaşıklık.

1111
01:03:48,440 --> 01:03:50,720
görüntü yönetmeni Julio Llorente

1112
01:03:50,720 --> 01:03:52,640
ayrıntılı bir plan uyguladı

1113
01:03:52,640 --> 01:03:54,640
kaynakları birleştiren aydınlatma

1114
01:03:54,640 --> 01:03:57,279
Diegetics, kamp ateşleri, fenerler, farlar

1115
01:03:57,279 --> 01:03:59,480
teknik aydınlatmalı araçların

1116
01:03:59,480 --> 01:04:01,920
oluşturmak için dikkatlice kamufle edildi.

1117
01:04:01,920 --> 01:04:03,960
görsel olarak makul bir ortam ancak

1118
01:04:03,960 --> 01:04:06,039
sinemasal olarak etkileyici.

1119
01:04:06,039 --> 01:04:08,079
Gecenin hissetmesini istedik

1120
01:04:08,079 --> 01:04:10,680
Aynı anda hem tehdit edici hem de baştan çıkarıcı,

1121
01:04:10,680 --> 01:04:12,839
öznel deneyimini yansıtan

1122
01:04:12,839 --> 01:04:15,680
Llorente, kahramanların ne olduğunu açıklayacaktı.

1123
01:04:15,680 --> 01:04:18,359
Sahnede 20'den fazla figüran yer aldı

1124
01:04:18,359 --> 01:04:21,039
dolaplar, koreografili hareketler

1125
01:04:21,039 --> 01:04:23,079
ensteadicam kamera ve geçişler

1126
01:04:23,079 --> 01:04:25,039
çoklu odaklar arasındaki sıvı

1127
01:04:25,039 --> 01:04:27,200
gerektiren anlatılar

1128
01:04:27,200 --> 01:04:29,599
hepsi arasında hassas senkronizasyon

1129
01:04:29,599 --> 01:04:32,839
departmanlar. Özel bir meydan okuma

1130
01:04:32,839 --> 01:04:35,079
sekans dansın çekimiydi

1131
01:04:35,079 --> 01:04:38,039
Şeyh ve Sofía arasında önemli bir an

1132
01:04:38,039 --> 01:04:40,559
erotik gerilim ve gücün kötüye kullanılması

1133
01:04:40,559 --> 01:04:42,960
Kendilerini incelikli bir şekilde gösterirler. Bunun için

1134
01:04:42,960 --> 01:04:45,039
sahne, yakınlık koordinatörü,

1135
01:04:45,039 --> 01:04:47,480
Shanti Vera ile yakın işbirliği içinde çalıştı.

1136
01:04:47,480 --> 01:04:49,440
Alberto Guerra ve Emilia Verjón,

1137
01:04:49,440 --> 01:04:51,240
net sınırlar koymak ve

1138
01:04:51,240 --> 01:04:53,480
iletişim kuran hassas hareketler

1139
01:04:53,480 --> 01:04:55,799
eşzamanlı rahatsızlık ve çekim

1140
01:04:55,799 --> 01:04:57,880
duygusal sağlığınızdan ödün vermeden

1141
01:04:57,880 --> 01:05:00,720
genç oyuncudan. O sahne çekildi

1142
01:05:00,720 --> 01:05:03,119
bir inşaat tekniği kullanarak

1143
01:05:03,119 --> 01:05:05,559
planlardan başlayarak ilerici

1144
01:05:05,559 --> 01:05:07,799
daha mesafeli ve teknikti

1145
01:05:07,799 --> 01:05:09,359
yakın çekimleri ele al

1146
01:05:09,359 --> 01:05:12,039
duygusal olarak yoğun, izin veriyor

1147
01:05:12,039 --> 01:05:14,119
Verhón yavaş yavaş adapte oldu

1148
01:05:14,119 --> 01:05:16,440
artan yakınlık gereklidir. başka

1149
01:05:16,440 --> 01:05:18,760
teknik olarak karmaşık dizi şuydu:

1150
01:05:18,760 --> 01:05:20,520
kuzenler arasında yaşanan kavga

1151
01:05:20,520 --> 01:05:22,880
Buğday Tarlası, yedinci günde çekildi

1152
01:05:22,880 --> 01:05:24,880
filme almak. Bu sahne gerekli

1153
01:05:24,880 --> 01:05:26,640
konuyu görsel olarak iletmek

1154
01:05:26,640 --> 01:05:28,760
rekabetlerinin doruk noktasına ulaşırken

1155
01:05:28,760 --> 01:05:30,960
buğday tarlasının sembolizmini birleştirdi

1156
01:05:30,960 --> 01:05:33,440
kaybının sessiz tanığı olarak

1157
01:05:33,440 --> 01:05:35,920
masumiyet Ekip birden fazla kişiyle karşı karşıya kaldı

1158
01:05:35,920 --> 01:05:38,160
komplikasyonlar. Değişen rüzgar

1159
01:05:38,160 --> 01:05:40,319
görsel sürekliliği zorlaştırdı

1160
01:05:40,319 --> 01:05:42,559
atışlar arasında buğdayın hareketi.

1161
01:05:42,559 --> 01:05:45,240
doğrudan ses sürekli

1162
01:05:45,240 --> 01:05:47,680
çevresel gürültü nedeniyle kirleniyor

1163
01:05:47,680 --> 01:05:50,160
mesafeler ve duygusal yoğunluk

1164
01:05:50,160 --> 01:05:52,599
yüzleşme bir meydan okumayı temsil ediyordu

1165
01:05:52,599 --> 01:05:54,440
gençler için yorumlayıcı

1166
01:05:54,440 --> 01:05:57,240
aktrisler. Bu engelleri aşmak için

1167
01:05:57,240 --> 01:05:59,039
teknik bir yaklaşım uygulandı

1168
01:05:59,039 --> 01:06:01,119
yenilikçi. Ekranlar oluşturuldu

1169
01:06:01,119 --> 01:06:03,760
stratejik olarak yerleştirilmiş rüzgar kesiciler

1170
01:06:03,760 --> 01:06:05,640
çerçeve dışında kullanıldılar

1171
01:06:05,640 --> 01:06:08,240
tamamlayıcı hiperdasyonal mikrofonlar

1172
01:06:08,240 --> 01:06:11,279
kontrollü ortam kayıtları ile.

1173
01:06:11,279 --> 01:06:13,319
Caso bir yönetmenlik tekniğini benimsedi

1174
01:06:13,319 --> 01:06:15,760
parçalanmış, sekansı filme alıyor

1175
01:06:15,760 --> 01:06:17,680
küçük duygusal bölümler

1176
01:06:17,680 --> 01:06:20,200
aktrislerin iyileşmesine izin verildi

1177
01:06:20,200 --> 01:06:22,799
özellikle yoğun çekimler arasında.

1178
01:06:22,799 --> 01:06:25,079
Sonuç en iyilerden biriydi

1179
01:06:25,079 --> 01:06:27,520
Filmin gerilimin yoğun olduğu güçlü kısımları

1180
01:06:27,520 --> 01:06:29,960
dramatiklik daha da yoğunlaşıyor

1181
01:06:29,960 --> 01:06:32,039
doğal güzelliği arasındaki kontrast

1182
01:06:32,039 --> 01:06:34,200
çevre ve aralarında ortaya çıkan zulüm

1183
01:06:34,200 --> 01:06:36,440
kahramanlar. Onuncu günü

1184
01:06:36,440 --> 01:06:38,480
çekim teknik bir zorluk yarattı

1185
01:06:38,480 --> 01:06:40,880
ekibin film çekmek zorunda kalması beklenmedik bir durumdu

1186
01:06:40,880 --> 01:06:43,119
Silvia'nın serbest kaldığı sekans ve

1187
01:06:43,119 --> 01:06:45,599
Daha sonra bir kuşu kurban eder.

1188
01:06:45,599 --> 01:06:47,760
Lichu, şu şekilde çalışan sır

1189
01:06:47,760 --> 01:06:50,599
yanıltıcı özgürlüğün görsel metaforu.

1190
01:06:50,599 --> 01:06:52,559
Sahne aşırı hassasiyet gerektiriyordu

1191
01:06:52,559 --> 01:06:55,160
eşzamanlı olarak uyum sağlama tekniği

1192
01:06:55,160 --> 01:06:57,359
katı hayvan refahı protokolleri

1193
01:06:57,359 --> 01:07:00,000
ve anlatı ihtiyaçları. üzerinde çalışmak

1194
01:07:00,000 --> 01:07:01,799
bir ornitolog ile koordinasyon

1195
01:07:01,799 --> 01:07:04,160
uzmanlaştı, ekip iki tane kullandı

1196
01:07:04,160 --> 01:07:06,559
kuşlar için özel olarak eğitilmiş

1197
01:07:06,559 --> 01:07:08,799
sırası, uygulama teknikleri

1198
01:07:08,799 --> 01:07:11,279
eylemin önerilmesine olanak sağlayacak montaj

1199
01:07:11,279 --> 01:07:13,480
açıkça göstermeden

1200
01:07:13,480 --> 01:07:15,480
için gerçek tehlike durumu

1201
01:07:15,480 --> 01:07:18,119
hayvanlar. Bu yaratıcı çözüm, ancak

1202
01:07:18,119 --> 01:07:20,319
karmaşık, gücün korunmasına izin verildi

1203
01:07:20,319 --> 01:07:22,680
taviz vermeden sahnenin simgesi

1204
01:07:22,680 --> 01:07:25,039
etik ilkeler. Sonlarına doğru

1205
01:07:25,039 --> 01:07:27,480
İkinci hafta takım muhtemelen karşı karşıya geldi.

1206
01:07:27,480 --> 01:07:29,920
en büyük teknik zorluk, çekim

1207
01:07:29,920 --> 01:07:32,240
Sofía'nın olduğu rüya sekansının

1208
01:07:32,240 --> 01:07:34,400
Imaginal cinsel karşılaşmalarını hatırlıyor

1209
01:07:34,400 --> 01:07:37,119
JD ile iletilmesi gereken bir sahne

1210
01:07:37,119 --> 01:07:40,039
aynı anda arzu, kafa karışıklığı ve istismar

1211
01:07:40,039 --> 01:07:42,559
açık veya istismarcı olmadan.

1212
01:07:42,559 --> 01:07:44,599
Bu hassas dengeyi sağlamak için

1213
01:07:44,599 --> 01:07:46,400
Case bir psikologla işbirliği yaptı

1214
01:07:46,400 --> 01:07:48,920
ergenlik travması konusunda uzmanlaşmış,

1215
01:07:48,920 --> 01:07:50,720
görsel bir yaklaşım geliştirmek

1216
01:07:50,720 --> 01:07:53,000
ilk önce ayrıcalıklı olan parçalanmış

1217
01:07:53,000 --> 01:07:55,480
ellerin, gözlerin ve dokuların düzlemleri

1218
01:07:55,480 --> 01:07:58,000
vücut maruziyeti. Teknik olarak

1219
01:07:58,000 --> 01:08:00,279
sekans bir kombinasyonla filme alındı

1220
01:08:00,279 --> 01:08:02,480
anlar için elimde kamera

1221
01:08:02,480 --> 01:08:04,599
gerginlik ve dal ve anlar için yavaş

1222
01:08:04,599 --> 01:08:07,440
rüya gibi, filtreler kullanarak

1223
01:08:07,440 --> 01:08:09,760
konturları ustaca bozdu

1224
01:08:09,760 --> 01:08:12,160
doğayı çağrıştıran görüntü

1225
01:08:12,160 --> 01:08:14,240
öznel ve kafa karıştırıcı hafıza

1226
01:08:14,240 --> 01:08:16,640
travmatik. Çekimin bu aşaması

1227
01:08:16,640 --> 01:08:18,960
birinin çekimiyle sona erdi.

1228
01:08:18,960 --> 01:08:21,799
görsel olarak en sembolik diziler,

1229
01:08:21,799 --> 01:08:24,560
Sofya'nın kanı keşfettiği şafak vakti

1230
01:08:24,560 --> 01:08:27,199
kıyafetlerinde hem kendisini simgeliyor hem de

1231
01:08:27,199 --> 01:08:28,960
kaybı olarak adet görme

1232
01:08:28,960 --> 01:08:31,480
masumiyet Bu sahneyi yakalamak gerekli

1233
01:08:31,480 --> 01:08:34,000
hangi tercüman ekibindeydi

1234
01:08:34,000 --> 01:08:37,359
yararlanmak için sabah 4.30'da

1235
01:08:37,359 --> 01:08:39,600
şafağın hassas ışık kalitesi

1236
01:08:39,600 --> 01:08:41,440
Sonoran. Üç denemeden sonra

1237
01:08:41,440 --> 01:08:43,799
ardı ardına, nihayet

1238
01:08:43,799 --> 01:08:46,040
istenilen görsel efekt, grello,

1239
01:08:46,040 --> 01:08:48,319
kontrast oluşturan sıcak ışık banyosu

1240
01:08:48,319 --> 01:08:50,600
kahramanın ıssız ifadesi.

1241
01:08:50,600 --> 01:08:52,759
Ernesto Pardo'nun işaret ettiği gibi,

1242
01:08:52,759 --> 01:08:54,839
dizi mükemmel bir şekilde özetliyor

1243
01:08:54,839 --> 01:08:57,080
Trigal'in görsel özü, güzellik

1244
01:08:57,080 --> 01:08:59,199
acıyı bağlamsallaştıran doğal

1245
01:08:59,199 --> 01:09:01,400
büyümek. Kesintiler ve adaptasyonlar

1246
01:09:01,400 --> 01:09:03,400
Üretim sırasında. süreci

1247
01:09:03,400 --> 01:09:05,640
Trigal'in çekimleri bir noktayla karşı karşıya kaldı

1248
01:09:05,640 --> 01:09:08,640
16 Mart'ta dramatik dönüm noktası

1249
01:09:08,640 --> 01:09:11,679
2020, 14 günlük süreyi tamamladıktan sonra

1250
01:09:11,679 --> 01:09:15,040
planın yaklaşık %60'ını filme almak

1251
01:09:15,040 --> 01:09:17,000
çekimler, prodüksiyon

1252
01:09:17,000 --> 01:09:19,120
nedeniyle aniden durduruldu

1253
01:09:19,120 --> 01:09:21,000
küresel sağlık acil durumu

1254
01:09:21,000 --> 01:09:24,040
COVİD-19. Bu beklenmedik bir şekilde tamamen

1255
01:09:24,040 --> 01:09:26,319
herhangi bir planlamadan habersiz,

1256
01:09:26,319 --> 01:09:28,319
dinamikleri kökten değiştirdi

1257
01:09:28,319 --> 01:09:30,640
projenin üretkenliğini sağladı ve talep etti

1258
01:09:30,640 --> 01:09:32,880
lojistik ve yaratıcı yeniden keşif

1259
01:09:32,880 --> 01:09:34,960
Herkesin kariyerinde emsaller

1260
01:09:34,960 --> 01:09:37,319
dahil. Durdurma kararı

1261
01:09:37,319 --> 01:09:39,719
çekim gerginlikten sonra yapıldı

1262
01:09:39,719 --> 01:09:42,600
Anabel Caso arasında acil toplantı

1263
01:09:42,600 --> 01:09:45,040
yapımcılar Paula Astorga ve Freddy

1264
01:09:45,040 --> 01:09:47,799
Garza ve bölüm başkanları. Ne zaman

1265
01:09:47,799 --> 01:09:50,000
Meksika sağlık otoriteleri

1266
01:09:50,000 --> 01:09:51,799
İlk tedbirleri açıkladı

1267
01:09:51,799 --> 01:09:53,239
faaliyetlerin kısıtlanması

1268
01:09:53,239 --> 01:09:55,880
önemli bir ikilemle karşı karşıya kaldık

1269
01:09:55,880 --> 01:09:57,719
tamamlamaya çalışmak imkansız

1270
01:09:57,719 --> 01:09:59,640
geriye kalanları aceleyle,

1271
01:09:59,640 --> 01:10:01,760
Sanatsal kaliteden ödün vermek ve

1272
01:10:01,760 --> 01:10:04,080
muhtemelen ekipmanın güvenliği veya

1273
01:10:04,080 --> 01:10:06,520
kesinlik olmadan üretimi durdurmak

1274
01:10:06,520 --> 01:10:08,120
ne zaman ve nasıl yapabileceğimiz hakkında

1275
01:10:08,120 --> 01:10:10,679
devam ettir, daha sonra hatırlarım

1276
01:10:10,679 --> 01:10:13,360
'da yayınlanan açık bir mektupta dava

1277
01:10:13,360 --> 01:10:15,480
Cine Premier dergisi

1278
01:10:15,480 --> 01:10:17,080
sonraki ilk günler

1279
01:10:17,080 --> 01:10:19,239
süspansiyon. Yapım ekibi

1280
01:10:19,239 --> 01:10:21,120
operasyon merkezi kurdu

1281
01:10:21,120 --> 01:10:23,239
sonuçları değerlendirmek için sanal

1282
01:10:23,239 --> 01:10:26,040
yaratıcı, lojistik ve finansal

1283
01:10:26,040 --> 01:10:28,040
kesinti. Analizi

1284
01:10:28,040 --> 01:10:30,679
Filme alınan materyal her iki güçlü yönü de ortaya çıkardı

1285
01:10:30,679 --> 01:10:33,280
zayıflıklar olarak. Bir yandan,

1286
01:10:33,280 --> 01:10:35,560
tamamlanan diziler korunur

1287
01:10:35,560 --> 01:10:37,679
olağanüstü kalite ve vardı

1288
01:10:37,679 --> 01:10:39,960
birkaç anlatı anı yakaladım

1289
01:10:39,960 --> 01:10:42,159
bir başkası için gereklidir. Hala kayıplardı

1290
01:10:42,159 --> 01:10:44,280
tutarlılık açısından önemli sahneler

1291
01:10:44,280 --> 01:10:46,280
doruk noktası da dahil olmak üzere dramatik

1292
01:10:46,280 --> 01:10:48,560
anlatısal ve duygusal çözümleme

1293
01:10:48,560 --> 01:10:51,000
hikaye. Özellikle endişe verici

1294
01:10:51,000 --> 01:10:53,320
ihtimal şuydu

1295
01:10:53,320 --> 01:10:55,840
uzun süreli bir kesinti nedeniyle,

1296
01:10:55,840 --> 01:10:58,280
genç aktrisler deney yapacaktı

1297
01:10:58,280 --> 01:11:00,120
gözle görülür fiziksel değişiklikler

1298
01:11:00,120 --> 01:11:02,360
görsel sürekliliği zorlaştıracaktır.

1299
01:11:02,360 --> 01:11:04,800
Bu benzeri görülmemiş durum karşısında,

1300
01:11:04,800 --> 01:11:06,800
Anabel Caso bir süreç başlattı

1301
01:11:06,800 --> 01:11:09,040
Senaryonun kısmen yeniden yazılması,

1302
01:11:09,040 --> 01:11:10,600
dahil edecek şekilde uyarlamak

1303
01:11:10,600 --> 01:11:13,040
yaratıcı bir şekilde gerçek zamanın geçişi

1304
01:11:13,040 --> 01:11:15,600
bir anlatı unsuru olarak filme alma arasında.

1305
01:11:15,600 --> 01:11:17,520
Bu revizyon bozulmadan kaldı

1306
01:11:17,520 --> 01:11:19,760
dramatik ve tematik temelleri

1307
01:11:19,760 --> 01:11:22,080
proje, ancak belirli bir şekilde yeniden düzenlendi

1308
01:11:22,080 --> 01:11:24,640
diziler ve bazı öğelerin ayarlanması

1309
01:11:24,640 --> 01:11:27,040
Ivchuel'i kolaylaştıracak görseller

1310
01:11:27,040 --> 01:11:29,159
süreklilik. dönüştürmeye karar verdik

1311
01:11:29,159 --> 01:11:31,280
krizden yaratıcı fırsata. Evet

1312
01:11:31,280 --> 01:11:33,080
oyuncularımız değişecekti

1313
01:11:33,080 --> 01:11:35,360
fiziksel olarak bunu entegre edebiliriz

1314
01:11:35,360 --> 01:11:37,480
dönüşümün bir parçası olarak değişim

1315
01:11:37,480 --> 01:11:40,480
karakterlerinin duygusallığı. açıklarım

1316
01:11:40,480 --> 01:11:42,719
dava. Aynı zamanda ekip

1317
01:11:42,719 --> 01:11:44,480
Üretim yoğun başladı

1318
01:11:44,480 --> 01:11:46,520
finansörlerle görüşmeler

1319
01:11:46,520 --> 01:11:48,360
yatırımcıların güvence altına alınması

1320
01:11:48,360 --> 01:11:51,000
Benchu'nun ekonomik uygulanabilirliği

1321
01:11:51,000 --> 01:11:53,239
yeniden başlama. Meksika Enstitüsü

1322
01:11:53,239 --> 01:11:55,480
Sinematografi Sinema uygulandı

1323
01:11:55,480 --> 01:11:57,120
olağanüstü bir fon

1324
01:11:57,120 --> 01:11:59,000
yapımlar için beklenmedik durum

1325
01:11:59,000 --> 01:12:01,440
pandemi nedeniyle kesintiye uğrayan

1326
01:12:01,440 --> 01:12:03,960
Trigal maliyetleri karşılamak için destek aldı

1327
01:12:03,960 --> 01:12:06,080
depolama, koruma

1328
01:12:06,080 --> 01:12:08,239
Filme alınan malzeme ve temel bakım

1329
01:12:08,239 --> 01:12:10,880
Zorunlu duraklama sırasında projenin.

1330
01:12:10,880 --> 01:12:12,880
Ayrıca yeniden pazarlık yaptılar

1331
01:12:12,880 --> 01:12:15,400
teknik tedarikçilerle yapılan sözleşmeler,

1332
01:12:15,400 --> 01:12:17,480
esnek şartlar oluşturmak

1333
01:12:17,480 --> 01:12:19,600
üretimin yeniden etkinleştirilmesine izin verecek

1334
01:12:19,600 --> 01:12:21,480
aynı teknik koşullar.

1335
01:12:21,480 --> 01:12:23,639
koşullar ne zaman orijinal

1336
01:12:23,639 --> 01:12:25,840
izin verirlerdi. 5 aylık süre boyunca

1337
01:12:25,840 --> 01:12:27,960
kesinti, Vaka oturumları

1338
01:12:27,960 --> 01:12:30,120
aktrislerle düzenli sanal çekimler

1339
01:12:30,120 --> 01:12:32,159
kahramanlar, bir uygulama yaparak

1340
01:12:32,159 --> 01:12:34,080
yenilikçi karakter günlüğü

1341
01:12:34,080 --> 01:12:36,320
Veron ve Mitchell'in bulunduğu karantina

1342
01:12:36,320 --> 01:12:38,400
Periyodik olarak yazdılar

1343
01:12:38,400 --> 01:12:40,880
Sofia ve Cristina'nın bakış açısı,

1344
01:12:40,880 --> 01:12:42,760
karakterleri gibi hayal etmek

1345
01:12:42,760 --> 01:12:44,960
İzolasyon yaşayacaklardı. Bu

1346
01:12:44,960 --> 01:12:47,600
yaratıcı egzersiz sadece canlı tutmakla kalmıyor

1347
01:12:47,600 --> 01:12:49,400
ile duygusal bağ

1348
01:12:49,400 --> 01:12:51,719
karakterleri değil, aynı zamanda materyali de üretti

1349
01:12:51,719 --> 01:12:54,159
sonunda ayarlamalara ilham verecek

1350
01:12:54,159 --> 01:12:56,639
sırasında diyaloglar ve performanslar

1351
01:12:56,639 --> 01:12:59,280
yeniden başlama. Nihayet 10 Ağustos'ta

1352
01:12:59,280 --> 01:13:02,239
2020'de Trigal şunlardan biri oldu:

1353
01:13:02,239 --> 01:13:04,400
ilk Meksika yapımları

1354
01:13:04,400 --> 01:13:06,800
faaliyetleri sıkı bir şekilde sürdürmek

1355
01:13:06,800 --> 01:13:09,120
sağlık protokolleri. Çekim

1356
01:13:09,120 --> 01:13:11,440
azaltılmış bir ekiple yeniden başladı,

1357
01:13:11,440 --> 01:13:14,040
personelin yaklaşık %60'ı

1358
01:13:14,040 --> 01:13:16,159
özgün bir sistem uygulayarak

1359
01:13:16,159 --> 01:13:18,560
teması en aza indiren kabarcıklar

1360
01:13:18,560 --> 01:13:20,920
bölümler arası, PCR testleri

1361
01:13:20,920 --> 01:13:22,880
tüm personel için haftalık ve

1362
01:13:22,880 --> 01:13:24,639
lojistik değişiklikler

1363
01:13:24,639 --> 01:13:26,760
Açık alanlara öncelik verdiler

1364
01:13:26,760 --> 01:13:29,159
iç mekanlar. Çekim planı

1365
01:13:29,159 --> 01:13:31,480
iki yoğun haftaya sıkıştırılmış,

1366
01:13:31,480 --> 01:13:33,440
yalnızca şuna odaklanıyoruz:

1367
01:13:33,440 --> 01:13:35,760
bekleyen temel diziler.

1368
01:13:35,760 --> 01:13:37,800
Yeniden başlama zorluklar getirdi

1369
01:13:37,800 --> 01:13:40,320
beklenmedik. Bedendeki fiziksel değişiklikler

1370
01:13:40,320 --> 01:13:43,000
genç aktrisler gerçekten de

1371
01:13:43,000 --> 01:13:45,800
özellikle Emilia Verón'da görülüyor

1372
01:13:45,800 --> 01:13:48,239
kim bir teblestrain yaşamıştı

1373
01:13:48,239 --> 01:13:50,400
aylarca süren duraklama sırasında. ev

1374
01:13:50,400 --> 01:13:52,320
Main biraz acı çekmişti

1375
01:13:52,320 --> 01:13:54,320
tarafınızca yapılan değişiklikler

1376
01:13:54,320 --> 01:13:56,600
sahipleri ve buğday tarlası

1377
01:13:56,600 --> 01:13:59,520
farklı bir büyüme aşamasında

1378
01:13:59,520 --> 01:14:01,760
İlk etapta kayıtlı olan

1379
01:14:01,760 --> 01:14:03,800
filme almak. Bunları saklamaktan uzak

1380
01:14:03,800 --> 01:14:06,080
tutarsızlıklar, Case ve yönetmen

1381
01:14:06,080 --> 01:14:08,560
fotoğrafçılık Julio Llorente karar verdi

1382
01:14:08,560 --> 01:14:10,760
bunları stratejik olarak dahil etmek

1383
01:14:10,760 --> 01:14:13,280
görsel anlatım, farklı

1384
01:14:13,280 --> 01:14:15,199
önerilen optik ve çerçeveleme

1385
01:14:15,199 --> 01:14:17,800
zamanın bir parçası olarak incelikli bir şekilde geçiş

1386
01:14:17,800 --> 01:14:20,280
dramatik ilerleme. Bu ikinci

1387
01:14:20,280 --> 01:14:22,560
teknik olarak çekim aşaması

1388
01:14:22,560 --> 01:14:24,880
karmaşık ve duygusal açıdan yoğun,

1389
01:14:24,880 --> 01:14:27,480
Son derece verimliydi teşekkürler

1390
01:14:27,480 --> 01:14:29,920
ekibin yenilenen bağlılığına ve

1391
01:14:29,920 --> 01:14:31,520
tarafından sağlanan netlik

1392
01:14:31,520 --> 01:14:34,000
kapsamlı inceleme olanağı

1393
01:14:34,000 --> 01:14:36,320
malzeme zaten filme alındı. Nasıl gözlemlersin

1394
01:14:36,320 --> 01:14:38,199
daha sonra Lene Esquenazi,

1395
01:14:38,199 --> 01:14:40,880
ses tasarımcısı, paradoksal olarak

1396
01:14:40,880 --> 01:14:42,960
zorla kesinti bize izin verdi

1397
01:14:42,960 --> 01:14:45,280
daha kesin bir vizyonla geri dönün

1398
01:14:45,280 --> 01:14:47,320
filmin yapması gereken şey.

1399
01:14:47,320 --> 01:14:49,080
Bir kararlılık ortaya çıktı

1400
01:14:49,080 --> 01:14:51,400
projeyi tamamlamak için kolektif, değil

1401
01:14:51,400 --> 01:14:53,159
şartlara rağmen yalnız

1402
01:14:53,159 --> 01:14:55,920
olumsuz, ancak aynı şeyleri dönüştürüyor

1403
01:14:55,920 --> 01:14:58,280
katma değer sağlayan koşullar.

1404
01:14:58,280 --> 01:15:00,400
Doğaçlamalar ve değişiklikler. sırasında

1405
01:15:00,400 --> 01:15:02,480
filme alma, samimi doğa ve

1406
01:15:02,480 --> 01:15:04,679
Trigal'in duygusal ortamı bir

1407
01:15:04,679 --> 01:15:06,360
keşfetmeye elverişli ve

1408
01:15:06,360 --> 01:15:08,440
sırasında kontrollü doğaçlama

1409
01:15:08,440 --> 01:15:10,920
filme alma, öğelerin izin verilmemesine izin verme

1410
01:15:10,920 --> 01:15:12,679
orijinal senaryoda verilmiştir

1411
01:15:12,679 --> 01:15:15,199
anlatımı zenginleştirdi. Anabel Caso

1412
01:15:15,199 --> 01:15:17,600
başından itibaren bir yaklaşım oluşturuldu.

1413
01:15:17,600 --> 01:15:20,080
yapı adını verdiği yön

1414
01:15:20,080 --> 01:15:22,960
pemiabal, puanları sabit tutuyor

1415
01:15:22,960 --> 01:15:25,080
temel dramatikler

1416
01:15:25,080 --> 01:15:27,280
keşif için izin verilen alan

1417
01:15:27,280 --> 01:15:29,679
kendiliğinden. Bu metodoloji sonuç verdi

1418
01:15:29,679 --> 01:15:31,639
özellikle verimli

1419
01:15:31,639 --> 01:15:33,440
aktrisler arasındaki etkileşimler

1420
01:15:33,440 --> 01:15:36,040
gerçek dinamikleri olan ergenler

1421
01:15:36,040 --> 01:15:37,600
Sık sık beslediler

1422
01:15:37,600 --> 01:15:39,920
karakterlerinin özgünlüğü. biri

1423
01:15:39,920 --> 01:15:42,400
en önemli doğaçlamalar

1424
01:15:42,400 --> 01:15:44,480
bir filmin çekimleri sırasında ortaya çıktı

1425
01:15:44,480 --> 01:15:46,800
görünüşe göre basit bir sahne

1426
01:15:46,800 --> 01:15:49,400
Sofia ve Cristina güvenlerini paylaşıyor

1427
01:15:49,400 --> 01:15:51,239
geceler odanda,

1428
01:15:51,239 --> 01:15:53,360
başlangıçta kısa olarak yazılmış

1429
01:15:53,360 --> 01:15:55,920
geçiş sırası. Kimya

1430
01:15:55,920 --> 01:15:58,000
Emilia Verjon ve Abril arasında doğal

1431
01:15:58,000 --> 01:16:00,679
Mitel kendiliğinden bir değişim yarattı

1432
01:16:00,679 --> 01:16:02,800
ile gerçek deneyimleri hakkında

1433
01:16:02,800 --> 01:16:04,920
adetin gelişi. dava,

1434
01:16:04,920 --> 01:16:06,760
gerçekliğinin tanınması

1435
01:16:06,760 --> 01:16:08,840
bir an kameraya izin verdi

1436
01:16:08,840 --> 01:16:11,199
genç kadınlar yuvarlanmaya devam edecek

1437
01:16:11,199 --> 01:16:13,000
Senaryodaki diyalogları karıştırdılar

1438
01:16:13,000 --> 01:16:14,520
kısmen konuşmalar

1439
01:16:14,520 --> 01:16:16,840
doğaçlama. O an yakalandı

1440
01:16:16,840 --> 01:16:18,560
mükemmel bir şekilde bu karışım

1441
01:16:18,560 --> 01:16:21,000
kırılganlık, merak ve yanlış

1442
01:16:21,000 --> 01:16:22,880
güvenlik o kadar karakteristik ki

1443
01:16:22,880 --> 01:16:25,360
ergenlik döneminde, daha sonra açıklayacaktı

1444
01:16:25,360 --> 01:16:28,000
yönetmen Başlangıçta sekans

1445
01:16:28,000 --> 01:16:31,320
45 saniye sürmesi planlanıyor

1446
01:16:31,320 --> 01:16:33,760
düzenlemede neredeyse 3 dakikaya uzatıldı

1447
01:16:33,760 --> 01:16:35,920
finalde biri haline geldi

1448
01:16:35,920 --> 01:16:38,400
eleştirmenler tarafından en çok övülen anlar.

1449
01:16:38,400 --> 01:16:40,400
Bir diğer planlanmamış unsur ise

1450
01:16:40,400 --> 01:16:42,280
önemli ölçüde dönüştürdü

1451
01:16:42,280 --> 01:16:44,320
film,

1452
01:16:44,320 --> 01:16:46,760
Yaşlı bir kadın olan Doña Remedios'un karakteri

1453
01:16:46,760 --> 01:16:48,760
oyunculuk deneyimi olmayan yerel

1454
01:16:48,760 --> 01:16:51,280
Başlangıçta şu şekilde işe alınmıştı:

1455
01:16:51,280 --> 01:16:53,719
grup sahnesi için ekstra. Bir sırasında

1456
01:16:53,719 --> 01:16:56,120
Dinlendikten sonra ekip kadını gözlemledi

1457
01:16:56,120 --> 01:16:58,320
Emilia ile doğal bir şekilde etkileşime giriyor

1458
01:16:58,320 --> 01:17:00,719
Verjón, göründüğünü paylaşıyor

1459
01:17:00,719 --> 01:17:03,040
tavsiye veya uyarılar. İlgisini çekti

1460
01:17:03,040 --> 01:17:05,239
alışverişin gerçekliği, durum

1461
01:17:05,239 --> 01:17:07,120
Kadından izin istedi

1462
01:17:07,120 --> 01:17:09,639
olduğu yerde kısa bir akşam yemeği hazırla

1463
01:17:09,639 --> 01:17:11,920
nesiller arası diyalog entegre edilebilir

1464
01:17:11,920 --> 01:17:14,199
anlatıya. Sonuç şuydu:

1465
01:17:14,199 --> 01:17:16,239
yaşlı kadının olduğu güçlü sekans

1466
01:17:16,239 --> 01:17:18,600
Sofía'yı üstü kapalı bir şekilde uyarıyor

1467
01:17:18,600 --> 01:17:21,480
genç kızları tehdit eden tehlikeler,

1468
01:17:21,480 --> 01:17:23,679
kırsal metaforlar kullanarak

1469
01:17:23,679 --> 01:17:26,120
alt metinle mükemmel bir şekilde yankı buldular

1470
01:17:26,120 --> 01:17:28,679
filmin. Bu karakter başlangıçta

1471
01:17:28,679 --> 01:17:30,960
Senaryoda var olmayan bir şey ortaya çıktı

1472
01:17:30,960 --> 01:17:32,960
nihayet üç sahnede

1473
01:17:32,960 --> 01:17:35,880
bir boyut kazandıran film

1474
01:17:35,880 --> 01:17:38,159
kadın atalarının bilgeliği

1475
01:17:38,159 --> 01:17:40,320
yönelim bozukluğu ile tezat oluşturuyor

1476
01:17:40,320 --> 01:17:42,600
kahramanlar. Zorunlu kesinti

1477
01:17:42,600 --> 01:17:44,719
Pandemi nedeniyle başlangıçta

1478
01:17:44,719 --> 01:17:47,280
felaket olarak algılandı, yol açtı

1479
01:17:47,280 --> 01:17:49,719
en yaratıcı değişikliklerden bazıları

1480
01:17:49,719 --> 01:17:51,760
anlatı yapısı. sırasında

1481
01:17:51,760 --> 01:17:54,120
Bir ara verdikten sonra Caso kapsamlı oturumlar düzenledi.

1482
01:17:54,120 --> 01:17:56,400
birlikte filme alınan malzemenin izlenmesi

1483
01:17:56,400 --> 01:17:59,239
editör Óscar Figeroa, tanımlıyor

1484
01:17:59,239 --> 01:18:01,600
dizileri yeniden formüle etme fırsatları

1485
01:18:01,600 --> 01:18:04,199
küpeler. Önemli bir değişiklik

1486
01:18:04,199 --> 01:18:06,040
iklim sahnesini etkiledi

1487
01:18:06,040 --> 01:18:08,520
Sofya ve JZ arasındaki çatışma,

1488
01:18:08,520 --> 01:18:10,760
başlangıçta uzun olarak tasarlandı

1489
01:18:10,760 --> 01:18:12,880
sözlü alışveriş. Analiz ettikten sonra

1490
01:18:12,880 --> 01:18:15,480
sahnelerde zaten oluşturulmuş dinamikler

1491
01:18:15,480 --> 01:18:18,199
filme alındı, Case tamamen yeniden yazıldı

1492
01:18:18,199 --> 01:18:20,480
diziyi bir şeye dönüştürüyoruz

1493
01:18:20,480 --> 01:18:23,159
sözel olmaktan ziyade fiziksel olarak karşılaşmak

1494
01:18:23,159 --> 01:18:25,639
Bakışlar ve jestler daha fazlasını anlatıyordu

1495
01:18:25,639 --> 01:18:27,920
diyaloglar. Kesinti bize verdi

1496
01:18:27,920 --> 01:18:30,040
filmi anlamanın zamanı geldi

1497
01:18:30,040 --> 01:18:32,320
sahada hiç çalışmamaktan daha iyi çalıştı

1498
01:18:32,320 --> 01:18:34,800
dedi ki, iletilen duygulardan

1499
01:18:34,800 --> 01:18:37,040
sözlü değil görsel olarak

1500
01:18:37,040 --> 01:18:39,040
yönetmen yansıtacaktı. Değişiklik

1501
01:18:39,040 --> 01:18:41,400
aktrislerin deneyimlediği fizik

1502
01:18:41,400 --> 01:18:43,320
kesinti ayları sırasında,

1503
01:18:43,320 --> 01:18:45,719
özellikle Emilia Verhón'da dikkate değerdir.

1504
01:18:45,719 --> 01:18:48,040
başlangıçta konuyla ilgili endişeleri dile getirdi

1505
01:18:48,040 --> 01:18:50,400
görsel süreklilik. Ancak bu

1506
01:18:50,400 --> 01:18:52,920
öngörülemeyen unsur bütünleşmeyle sonuçlandı

1507
01:18:52,920 --> 01:18:55,639
anlatımda muhteşem.

1508
01:18:55,639 --> 01:18:57,880
aradan sonraki sahneler,

1509
01:18:57,880 --> 01:19:00,080
en büyük anına denk geliyor

1510
01:19:00,080 --> 01:19:02,400
Sofia'nın duygusal dönüşümü

1511
01:19:02,400 --> 01:19:04,520
Bir sanatçıyı gözle görülür bir şekilde gösterdiler

1512
01:19:04,520 --> 01:19:06,960
daha olgun, süreklilik yaratan

1513
01:19:06,960 --> 01:19:09,120
katı kuralları aşan duygusal

1514
01:19:09,120 --> 01:19:11,960
Fiziksel süreklilik. vaka ve editör

1515
01:19:11,960 --> 01:19:14,040
kasıtlı olarak vurgulamaya karar verdiler

1516
01:19:14,040 --> 01:19:16,199
bu karşıtlığı şu şekilde kullanarak

1517
01:19:16,199 --> 01:19:18,159
altını çizen görsel öğe

1518
01:19:18,159 --> 01:19:20,080
hızlandırılmış olgunlaşma süreci

1519
01:19:20,080 --> 01:19:22,560
karakter travması. Zorluklar

1520
01:19:22,560 --> 01:19:25,040
geçen hafta hava durumu

1521
01:19:25,040 --> 01:19:27,840
çekimler başka bir önemli olaya yol açtı

1522
01:19:27,840 --> 01:19:30,400
görsel doğaçlama. Son sekans

1523
01:19:30,400 --> 01:19:32,840
Sofya'nın buğday tarlasına döndüğü yer

1524
01:19:32,840 --> 01:19:35,239
Yaşadığı travmatik deneyimin ardından

1525
01:19:35,239 --> 01:19:37,440
güneş altında çekilmesi planlanıyor

1526
01:19:37,440 --> 01:19:39,440
sahnelere benzer parlak

1527
01:19:39,440 --> 01:19:42,040
baş harfleri arasında bir kontrast oluşturarak

1528
01:19:42,040 --> 01:19:44,280
şimdi gözlerle görülen aynı yer

1529
01:19:44,280 --> 01:19:46,880
farklı. Ancak beklenmedik bir

1530
01:19:46,880 --> 01:19:49,199
Elektrik fırtınası tehlikesi

1531
01:19:49,199 --> 01:19:51,480
film çekmeyi imkansız hale getirin. yerine

1532
01:19:51,480 --> 01:19:53,639
Julio Llorente ertelemeyi önerdi

1533
01:19:53,639 --> 01:19:55,840
dramatik koşullardan yararlanmak

1534
01:19:55,840 --> 01:19:58,520
atmosferik, tamamen yeniden düşünmek

1535
01:19:58,520 --> 01:20:00,920
Sekansın görsel estetiği.

1536
01:20:00,920 --> 01:20:03,280
Sonuç olarak güçlü bir sahne ortaya çıktı.

1537
01:20:03,280 --> 01:20:05,760
Sofya gökyüzünün altında buğday tarlasında yürüyor

1538
01:20:05,760 --> 01:20:08,320
uzaktaki yıldırımlarla fırtınalı,

1539
01:20:08,320 --> 01:20:11,199
ara sıra yüzünü aydınlatıyor.

1540
01:20:11,199 --> 01:20:13,159
Sizin için mükemmel görsel metafor

1541
01:20:13,159 --> 01:20:15,520
çalkantılı duygusal iç mekan. Belki

1542
01:20:15,520 --> 01:20:18,239
en etkileyici doğaçlama ortaya çıktı

1543
01:20:18,239 --> 01:20:20,560
filmin kendi dans grubu.

1544
01:20:20,560 --> 01:20:22,159
Buğday tarlası. Haftalar boyunca

1545
01:20:22,159 --> 01:20:24,360
iki aşama arasında geçen

1546
01:20:24,360 --> 01:20:26,440
vuruldum, buğday büyümüştü

1547
01:20:26,440 --> 01:20:29,000
önemli ölçüde yüksekliğe ulaşıyor

1548
01:20:29,000 --> 01:20:30,960
gözle görülür şekilde aştı

1549
01:20:30,960 --> 01:20:33,040
kahramanlardan farklı olarak

1550
01:20:33,040 --> 01:20:35,400
zar zor ulaştığı ilk sahneler

1551
01:20:35,400 --> 01:20:37,679
beli. Bunu saklamaktan uzak

1552
01:20:37,679 --> 01:20:39,679
süreksizlik, Case bunu bünyesine kattı

1553
01:20:39,679 --> 01:20:42,280
bilinçli olarak bir anlatı unsuru olarak,

1554
01:20:42,280 --> 01:20:44,480
ilerici istilasını kullanarak

1555
01:20:44,480 --> 01:20:46,840
sürecin görsel bir metaforu olarak buğday tarlası

1556
01:20:46,840 --> 01:20:49,239
olgunlaşmanın. Ernesto'nun sözleriyle

1557
01:20:49,239 --> 01:20:51,560
Brown, başlangıçta görünen alan

1558
01:20:51,560 --> 01:20:53,719
oyun ve özgürlük için bir alan,

1559
01:20:53,719 --> 01:20:55,880
yavaş yavaş bir ortama dönüştü

1560
01:20:55,880 --> 01:20:58,000
kahramanları yiyip bitiren,

1561
01:20:58,000 --> 01:21:00,320
kaybını mükemmel bir şekilde yansıtıyor

1562
01:21:00,320 --> 01:21:02,239
başlangıçta ne olduğunu kontrol etmek

1563
01:21:02,239 --> 01:21:04,840
Masum bir macera gibi görünüyordu. En son

1564
01:21:04,840 --> 01:21:07,080
çekim, sonuç ve değerlendirme günleri

1565
01:21:07,080 --> 01:21:09,440
takımın. Son beş gün

1566
01:21:09,440 --> 01:21:12,159
Trigal çekim, arasında yoğunlaştı

1567
01:21:12,159 --> 01:21:16,199
20 ve 24 Ağustos 2020,

1568
01:21:16,199 --> 01:21:18,320
duygusal bir yoğunlukla işaretlenmiş ve

1569
01:21:18,320 --> 01:21:20,840
olağanüstü bir teknik. Ekip karşı karşıya geldi

1570
01:21:20,840 --> 01:21:23,080
sadece tamamlamak için olağan baskı değil

1571
01:21:23,080 --> 01:21:25,239
içinde bekleyen diziler

1572
01:21:25,239 --> 01:21:27,360
belirlenmiş zaman, ama aynı zamanda

1573
01:21:27,360 --> 01:21:29,639
tamamlamanın ek sorumluluğu

1574
01:21:29,639 --> 01:21:31,880
hayatta kalmayı başaran proje

1575
01:21:31,880 --> 01:21:34,199
benzeri görülmemiş bir bozulma. Bu

1576
01:21:34,199 --> 01:21:36,840
olağanüstü durum yarattı

1577
01:21:36,840 --> 01:21:39,080
dayanışma ve bağlılık atmosferi

1578
01:21:39,080 --> 01:21:41,480
ilişkileri aşan kolektif

1579
01:21:41,480 --> 01:21:43,719
sıradan profesyoneller, dönüşüyor

1580
01:21:43,719 --> 01:21:45,679
çekimlerin sonuçlanması

1581
01:21:45,679 --> 01:21:48,080
Herkes için Casiuel deneyimi

1582
01:21:48,080 --> 01:21:50,840
dahil. Çekimlerin yirminci günü

1583
01:21:50,840 --> 01:21:52,920
filminin çekimine adanmıştı

1584
01:21:52,920 --> 01:21:55,120
Sofya'nın bulunduğu iklim dizisi

1585
01:21:55,120 --> 01:21:57,520
gerçek doğanızla yüzleşin

1586
01:21:57,520 --> 01:22:00,880
JD'yle ilişki. Önemli an o

1587
01:22:00,880 --> 01:22:03,080
tüm dramatik ilerlemeyi ifade ediyor

1588
01:22:03,080 --> 01:22:05,560
bu sahneden önce duygusal olarak

1589
01:22:05,560 --> 01:22:08,000
davacı. Anabel Caso bir uygulama başlattı

1590
01:22:08,000 --> 01:22:10,400
özel metodoloji. Set küçültüldü

1591
01:22:10,400 --> 01:22:12,760
Asgari gerekli personele. Eğer

1592
01:22:12,760 --> 01:22:15,159
kapsamlı bir hazırlık toplantısı düzenledi

1593
01:22:15,159 --> 01:22:17,440
daha önce Emilia Verjon ve Alberto Guerra ile

1594
01:22:17,440 --> 01:22:20,120
varış. teknik ekibin ve

1595
01:22:20,120 --> 01:22:22,560
tüm sekansı filme almayı kabul etti

1596
01:22:22,560 --> 01:22:24,679
arasında kesinti olmaksızın süreklilik

1597
01:22:24,679 --> 01:22:26,560
sıvıya ayrıcalık tanıyan çekimler

1598
01:22:26,560 --> 01:22:28,440
duygusal yapı

1599
01:22:28,440 --> 01:22:30,800
teknik mükemmellik. yaratmamız gerekiyordu

1600
01:22:30,800 --> 01:22:33,239
mutlak güvenin olduğu bir alan

1601
01:22:33,239 --> 01:22:35,280
Emilia duygulara erişebiliyordu

1602
01:22:35,280 --> 01:22:37,480
gözlemlendiğini hissetmeden karmaşık veya

1603
01:22:37,480 --> 01:22:40,400
yargılandı, daha sonra davayı açıklayacaktı.

1604
01:22:40,400 --> 01:22:42,600
Dizi bir günde tamamlandı

1605
01:22:42,600 --> 01:22:45,320
15 saatlik maraton sona erdi

1606
01:22:45,320 --> 01:22:48,320
tüm ekipten kendiliğinden bir alkış,

1607
01:22:48,320 --> 01:22:50,000
özellikle şunu fark ederek

1608
01:22:50,000 --> 01:22:52,280
Verhón'un olağanüstü çalışması.

1609
01:22:52,280 --> 01:22:54,760
genç oyuncu, gözle görülür şekilde bitkin ama

1610
01:22:54,760 --> 01:22:57,320
memnun kaldı ve ekiple paylaştı

1611
01:22:57,320 --> 01:22:59,679
mükemmel şekilde yoğunlaşmış yansıma

1612
01:22:59,679 --> 01:23:02,199
filmin ruhu. Bugün anladım

1613
01:23:02,199 --> 01:23:04,440
Gerçekten Sofia'nın hissettiği şey. O

1614
01:23:04,440 --> 01:23:06,520
olarak görülmeyi istemek arasındaki kafa karışıklığı

1615
01:23:06,520 --> 01:23:08,560
yetişkin, ama yine de ihtiyacım var

1616
01:23:08,560 --> 01:23:10,199
koruma. Bu anın

1617
01:23:10,199 --> 01:23:12,880
Paylaşılan güvenlik açığı durumu sağlamlaştırdı

1618
01:23:12,880 --> 01:23:15,159
takım arasındaki duygusal bağ

1619
01:23:15,159 --> 01:23:17,280
temel amacını güçlendirdi

1620
01:23:17,280 --> 01:23:19,440
proje Dürüstçe inceleyin ve

1621
01:23:19,440 --> 01:23:22,239
şefkat karmaşık bölgesi

1622
01:23:22,239 --> 01:23:24,760
kadın ergenlik geçişi.

1623
01:23:24,760 --> 01:23:26,920
çekimlerin sondan bir önceki günü sunuldu

1624
01:23:26,920 --> 01:23:29,760
özellikle teknik ve lojistik zorluk,

1625
01:23:29,760 --> 01:23:32,120
son sekansın çekimi

1626
01:23:32,120 --> 01:23:34,760
Sofya evden kalıcı olarak ayrılıyor

1627
01:23:34,760 --> 01:23:37,400
kırsal, koordinasyon gerektiren bir sahne

1628
01:23:37,400 --> 01:23:39,560
karmaşık kamera hareketleri,

1629
01:23:39,560 --> 01:23:41,679
kesin duygusal yorumlar ve

1630
01:23:41,679 --> 01:23:44,159
belirli aydınlatma koşulları, her şey

1631
01:23:44,159 --> 01:23:46,120
olmanın ek baskısı altında

1632
01:23:46,120 --> 01:23:48,000
kullanmak için son şans

1633
01:23:48,000 --> 01:23:50,360
ana konum. Julio Llorente,

1634
01:23:50,360 --> 01:23:52,400
için görüntü ana yönetmeni

1635
01:23:52,400 --> 01:23:55,159
bu gün. ayrıntılı bir uygulama gerçekleştirdi

1636
01:23:55,159 --> 01:23:57,560
ışığı birleştiren aydınlatma sistemi

1637
01:23:57,560 --> 01:23:59,760
takviyeli doğal gün batımı

1638
01:23:59,760 --> 01:24:02,440
dikkatlice kalibre edilmiş yapay

1639
01:24:02,440 --> 01:24:04,679
altını çizen görsel bir ortam yaratmak

1640
01:24:04,679 --> 01:24:06,719
sonun belirsiz doğası, ne de

1641
01:24:06,719 --> 01:24:09,120
tamamen umutlu veya tamamen

1642
01:24:09,120 --> 01:24:11,840
Bu sondan bir önceki günde kasvetli

1643
01:24:11,840 --> 01:24:13,760
belirli bir an yaşandı

1644
01:24:13,760 --> 01:24:16,080
Ursula Pruneda duygulandı

1645
01:24:16,080 --> 01:24:18,679
Susana'yı canlandırdı, doğaçlama yaptı

1646
01:24:18,679 --> 01:24:20,960
anne kucaklaşması düşünülmemiş

1647
01:24:20,960 --> 01:24:23,639
Sofía'ya veda ederken senaryo. Bu jest

1648
01:24:23,639 --> 01:24:25,920
spontane, duygu yüklü

1649
01:24:25,920 --> 01:24:28,199
gerçek ilişkiden türetilen otantik

1650
01:24:28,199 --> 01:24:30,520
her iki aktris arasında gelişti

1651
01:24:30,520 --> 01:24:33,080
çekimler sırasında mükemmel bir şekilde yakalandı

1652
01:24:33,080 --> 01:24:34,880
ilişkilerin karmaşıklığı

1653
01:24:34,880 --> 01:24:36,920
kadın nesiller arası

1654
01:24:36,920 --> 01:24:39,520
filmi araştırıldı. Vaka, tanıma

1655
01:24:39,520 --> 01:24:41,600
anın gücü karar verdi

1656
01:24:41,600 --> 01:24:43,679
son baskıda olduğu gibi saklayın

1657
01:24:43,679 --> 01:24:45,840
şunu öneren duygusal sonsöz

1658
01:24:45,840 --> 01:24:48,199
iyileşme ve anlama olasılığı

1659
01:24:48,199 --> 01:24:50,520
nesiller arası kadınlar arasında. Son

1660
01:24:50,520 --> 01:24:52,719
adanmış resmi çekim günü

1661
01:24:52,719 --> 01:24:54,760
tamamlayıcı diziler ve planlar

1662
01:24:54,760 --> 01:24:56,920
Buğday tarlalarındaki kaynak, satın alındı

1663
01:24:56,920 --> 01:24:59,320
neredeyse tören niteliğinde. Takım

1664
01:24:59,320 --> 01:25:01,560
tamamlanmamış üyeler dahil

1665
01:25:01,560 --> 01:25:04,000
Doğrudan sorumlulukları vardı

1666
01:25:04,000 --> 01:25:06,560
planlanmış sahneler, bir araya geldi

1667
01:25:06,560 --> 01:25:08,560
son gün. tasarımcısı

1668
01:25:08,560 --> 01:25:10,840
yapımcı Luisa Wala, bir

1669
01:25:10,840 --> 01:25:13,320
küçük sanatsal müdahale

1670
01:25:13,320 --> 01:25:15,600
ekip arasında buğday başaklarını dağıtmak

1671
01:25:15,600 --> 01:25:18,040
renkli kurdelelerle bağlanmış buğday

1672
01:25:18,040 --> 01:25:19,520
Farklı olanı temsil ettiler

1673
01:25:19,520 --> 01:25:21,520
simgeleyen departmanlar

1674
01:25:21,520 --> 01:25:23,920
bireysel çabaların entegrasyonu

1675
01:25:23,920 --> 01:25:26,080
kolektif bir proje. Bu jest

1676
01:25:26,080 --> 01:25:28,119
görünüşte basit bir neden oldu

1677
01:25:28,119 --> 01:25:30,400
arasında beklenmedik bir duygusal dalgalanma

1678
01:25:30,400 --> 01:25:32,400
mevcut. Birçoğu

1679
01:25:32,400 --> 01:25:35,080
kendiliğinden paylaşılan düşünceler

1680
01:25:35,080 --> 01:25:36,639
projenin ne olduğu hakkında

1681
01:25:36,639 --> 01:25:39,320
kişisel ve profesyonel anlamda,

1682
01:25:39,320 --> 01:25:41,560
özellikle etkileyiciydi

1683
01:25:41,560 --> 01:25:43,880
Emilia Verhón'un müdahalesi

1684
01:25:43,880 --> 01:25:45,440
deneyiminin nasıl olduğunu ifade etti

1685
01:25:45,440 --> 01:25:47,920
Sofia'yı oynamak değişti

1686
01:25:47,920 --> 01:25:50,040
süreçle ilgili kendi anlayışınız

1687
01:25:50,040 --> 01:25:52,520
büyüme ve kendini keşfetme. Şu tarihte:

1688
01:25:52,520 --> 01:25:54,639
İlk başta sadece oyunculuk yaptığımı sanıyordum.

1689
01:25:54,639 --> 01:25:56,600
ama şimdi o parçamı anlıyorum

1690
01:25:56,600 --> 01:25:59,080
gerçekten Sofia'yla birlikte büyüdüm",

1691
01:25:59,080 --> 01:26:01,159
Genç oyuncu yapımcılığını itiraf etti

1692
01:26:01,159 --> 01:26:03,080
Birkaç üye arasında gözyaşları

1693
01:26:03,080 --> 01:26:05,360
teçhizat. Bu yorum netleşti

1694
01:26:05,360 --> 01:26:07,760
mükemmel bir single durumu

1695
01:26:07,760 --> 01:26:10,040
zamanın geçtiği bir çekimin

1696
01:26:10,040 --> 01:26:11,960
gerçekle iç içe geçmişti

1697
01:26:11,960 --> 01:26:14,639
kurgusal anlatı, katmanlar oluşturma

1698
01:26:14,639 --> 01:26:17,080
ek anlam. gün

1699
01:26:17,080 --> 01:26:19,440
doğaçlama bir törenle sona erdi

1700
01:26:19,440 --> 01:26:21,840
Anabel Caso'nun tüm başkanları davet ettiği yer

1701
01:26:21,840 --> 01:26:24,199
kısaca liderlik edecek departman

1702
01:26:24,199 --> 01:26:26,800
Buğday Tarlasındaki son sembolik atış,

1703
01:26:26,800 --> 01:26:28,520
böylece doğayı tanımak

1704
01:26:28,520 --> 01:26:31,159
sinema işbirliği Bu dinamik,

1705
01:26:31,159 --> 01:26:33,440
Başlangıçta basit bir şekilde sunuldu

1706
01:26:33,440 --> 01:26:35,719
şükran jesti bazılarına yol açtı

1707
01:26:35,719 --> 01:26:37,840
en şiirsel görüntülerden

1708
01:26:37,840 --> 01:26:39,760
Filmin güçlü kısımları. planlar

1709
01:26:39,760 --> 01:26:42,040
deneysel buğday tarlaları hareket halinde

1710
01:26:42,040 --> 01:26:44,159
daha sonra sisteme entegre edilecek

1711
01:26:44,159 --> 01:26:46,360
son kredi dizisi. Nasıl

1712
01:26:46,360 --> 01:26:48,639
yönetmen daha sonra şunu düşünecekti:

1713
01:26:48,639 --> 01:26:50,920
Geçen gün Trigal'in artık olmadığını anladık

1714
01:26:50,920 --> 01:26:53,080
Bu sadece benim ya da bizim filmimizdi.

1715
01:26:53,080 --> 01:26:55,719
film ama olmuştu

1716
01:26:55,719 --> 01:26:58,560
kendi yaşamı olan, beslenen bir varlığa

1717
01:26:58,560 --> 01:27:00,840
deneyimler, duygular ve

1718
01:27:00,840 --> 01:27:03,080
bir araya gelen benzersiz koşullar

1719
01:27:03,080 --> 01:27:05,320
yaratılışı sırasında. Resmi kapanış

1720
01:27:05,320 --> 01:27:07,639
Çekimler yemekle kutlandı

1721
01:27:07,639 --> 01:27:10,320
yapımcıların ve yönetmenin açık havada

1722
01:27:10,320 --> 01:27:11,880
tanıma verdiler

1723
01:27:11,880 --> 01:27:13,800
her üyeye özel olarak kişiselleştirilmiş

1724
01:27:13,800 --> 01:27:15,920
takım. Paula Storga, yapımcı

1725
01:27:15,920 --> 01:27:18,480
yönetici, başlangıçta bunu paylaştı

1726
01:27:18,480 --> 01:27:20,920
esas olarak Trigal'i düşünmüştü

1727
01:27:20,920 --> 01:27:23,239
profesyonel bir proje olarak, ancak

1728
01:27:23,239 --> 01:27:25,159
olağanüstü süreç

1729
01:27:25,159 --> 01:27:27,600
farkına varılması onu bir şeye dönüştürmüştü

1730
01:27:27,600 --> 01:27:30,119
yaratıcı dayanıklılığın kanıtı. Bu

1731
01:27:30,119 --> 01:27:32,360
film sadece bununla hatırlanmayacak

1732
01:27:32,360 --> 01:27:34,560
ekranda ne gösteriyor, ama nasıl olduğu nedeniyle

1733
01:27:34,560 --> 01:27:37,280
her şeye rağmen var olmayı başardı",

1734
01:27:37,280 --> 01:27:39,159
Astorga şöyle konuştu:

1735
01:27:39,159 --> 01:27:41,520
genel olarak katıldığım hissi

1736
01:27:41,520 --> 01:27:43,639
sinema deneyiminde

1737
01:27:43,639 --> 01:27:46,480
gerçekten olağanüstü. Dördüncü bölüm.

1738
01:27:46,480 --> 01:27:48,520
Derin analiz, detaylı analiz

1739
01:27:48,520 --> 01:27:50,360
ilk perdeden. İlk eylemi

1740
01:27:50,360 --> 01:27:52,719
Trigal titizlikle kurar

1741
01:27:52,719 --> 01:27:55,480
duygusal, tematik ve

1742
01:27:55,480 --> 01:27:57,600
ilerlemeyi yapılandıracak görseller

1743
01:27:57,600 --> 01:28:00,199
anlatı. Film bir şekilde başlıyor

1744
01:28:00,199 --> 01:28:02,199
görünüşte basit bir görüntü, ancak

1745
01:28:02,199 --> 01:28:04,840
sembolizmle dolu genel bir çekim

1746
01:28:04,840 --> 01:28:07,119
buğday tarlası yavaşça sallandı

1747
01:28:07,119 --> 01:28:09,520
Rüzgar, ses eşliğinde

1748
01:28:09,520 --> 01:28:11,719
dokunan sapların büyütülmüş hali

1749
01:28:11,719 --> 01:28:14,239
Birbirimiz. Bu duyusal giriş,

1750
01:28:14,239 --> 01:28:16,560
müdahale olmadan neredeyse bir dakika sürer

1751
01:28:16,560 --> 01:28:19,040
görünür insan hemen kurar

1752
01:28:19,040 --> 01:28:21,080
yaşayan bir varlık olarak buğday tarlası ve

1753
01:28:21,080 --> 01:28:23,880
titreşen, sessiz bir karakter

1754
01:28:23,880 --> 01:28:25,840
dönüşümün çerçevesini oluşturacak

1755
01:28:25,840 --> 01:28:28,360
kahramanlar. Ahenksiz müzik ama

1756
01:28:28,360 --> 01:28:31,000
Camilo Freudeval'in melodikası çalmaya başlıyor

1757
01:28:31,000 --> 01:28:33,560
kendini ustaca ima ederek,

1758
01:28:33,560 --> 01:28:36,080
masumiyet ve tehdit arasındaki gerilim

1759
01:28:36,080 --> 01:28:38,360
Filmin tamamına nüfuz edecek. İlk

1760
01:28:38,360 --> 01:28:40,760
anlatı dizisinin kendisi

1761
01:28:40,760 --> 01:28:43,239
bizi Sofia Emilia Verjón'la tanıştırıyor

1762
01:28:43,239 --> 01:28:46,159
kentsel ortam annesine veda ediyor

1763
01:28:46,159 --> 01:28:48,639
Carmen, Petricia Ortiz ayrılmadan önce

1764
01:28:48,639 --> 01:28:51,199
sahaya doğru. Bu kısa görüş alışverişi,

1765
01:28:51,199 --> 01:28:53,280
görünüşte rutin, içerir

1766
01:28:53,280 --> 01:28:55,440
bağlamsallaştıran önemli unsurlar

1767
01:28:55,440 --> 01:28:57,840
yolculuk. Referans bazı şeyleri örtüyor

1768
01:28:57,840 --> 01:29:00,199
Sofia'nın uygunsuz davranışı

1769
01:29:00,199 --> 01:29:02,159
onun yaşındaki oğlanlar. Kararsızlık

1770
01:29:02,159 --> 01:29:04,840
annelik korumayla öfkelenme arasında

1771
01:29:04,840 --> 01:29:07,159
ve ergenin beden dili,

1772
01:29:07,159 --> 01:29:09,840
aynı anda hem zorlu hem de savunmasız.

1773
01:29:09,840 --> 01:29:12,199
Yönetmen Anabel Caso burada kullanıyor

1774
01:29:12,199 --> 01:29:14,800
kasıtlı olarak dengesiz bir kamera

1775
01:29:14,800 --> 01:29:16,960
durumun rahatsızlığını yansıtır,

1776
01:29:16,960 --> 01:29:19,360
kentsel renk paleti

1777
01:29:19,360 --> 01:29:21,960
Soğuk ve mavimsi tonların hakim olduğu

1778
01:29:21,960 --> 01:29:24,199
sıcak veya büyümüş ile tezat oluşturuyor

1779
01:29:24,199 --> 01:29:26,560
kırsal çevreyi karakterize edecek.

1780
01:29:26,560 --> 01:29:29,199
Sofya'nın Marca kır evine gelişi

1781
01:29:29,199 --> 01:29:31,320
dönüşümün gerçek başlangıcı

1782
01:29:31,320 --> 01:29:33,920
anlatı. Sıra oluşturuldu

1783
01:29:33,920 --> 01:29:36,280
subjektif bakış açınızdan. ilk

1784
01:29:36,280 --> 01:29:38,400
çevrenin parçalarını algılıyoruz:

1785
01:29:38,400 --> 01:29:41,159
kırmızımsı toprak, uçan böcekler,

1786
01:29:41,159 --> 01:29:43,600
dalların çatlamasının güçlendirilmiş sesi

1787
01:29:43,600 --> 01:29:45,719
tamamen ortaya çıkarmadan önce

1788
01:29:45,719 --> 01:29:48,560
uzay. Bu görsel kaynak iletişim kuruyor

1789
01:29:48,560 --> 01:29:50,800
etkili bir şekilde duyusal deneyim

1790
01:29:50,800 --> 01:29:52,760
yoğunlaşmış özelliği

1791
01:29:52,760 --> 01:29:55,639
ergenlik, her uyaranın göründüğü yer

1792
01:29:55,639 --> 01:29:57,520
hormonlar tarafından güçlendirilir ve

1793
01:29:57,520 --> 01:29:59,920
vücudun kendisinin aşırı bilimi.

1794
01:29:59,920 --> 01:30:01,960
Cristina Abril ile ilk görüşme

1795
01:30:01,960 --> 01:30:04,760
Dinamikleri anında oluşturur

1796
01:30:04,760 --> 01:30:07,360
ikisi arasında. Cristina bir pozisyon alıyor

1797
01:30:07,360 --> 01:30:09,600
görünür olgunluk ve bilgi birikimine sahip

1798
01:30:09,600 --> 01:30:11,800
Sofía arasında gidip gelirken daha yüksek

1799
01:30:11,800 --> 01:30:14,080
kuzenine karşı hayranlık ve şüphe

1800
01:30:14,080 --> 01:30:16,199
biraz daha yüksek, özellikle

1801
01:30:16,199 --> 01:30:18,719
önemli olan dizidir

1802
01:30:18,719 --> 01:30:21,280
Sofia, Ortiz'de Silvia Nicolasa'yı keşfeder

1803
01:30:21,280 --> 01:30:23,119
Odadaki manastır

1804
01:30:23,119 --> 01:30:25,480
kafesteki kuşlar Bu toplantı

1805
01:30:25,480 --> 01:30:27,560
çoğunlukla erken çekilmiştir

1806
01:30:27,560 --> 01:30:29,600
rahatsızlığı vurgulayan çekimler

1807
01:30:29,600 --> 01:30:31,639
an, ilk öğeyi girin

1808
01:30:31,639 --> 01:30:33,719
gerçekten rahatsız edici

1809
01:30:33,719 --> 01:30:36,080
Görünüşte cennet gibi bir kırsal ortam.

1810
01:30:36,080 --> 01:30:38,000
Silvia, engelliliğiyle,

1811
01:30:38,000 --> 01:30:40,320
belirtilen ve rahatsız edici ilişkisi

1812
01:30:40,320 --> 01:30:42,360
daha sonra kuşlarla

1813
01:30:42,360 --> 01:30:44,280
neyin özgür olduğunu daha sonra keşfedeceğiz

1814
01:30:44,280 --> 01:30:46,600
fedakarlık, bir uyarı görevi görür

1815
01:30:46,600 --> 01:30:49,119
karanlık gerçekler hakkında sembolik

1816
01:30:49,119 --> 01:30:51,600
normallik yüzeyinin altında gizli

1817
01:30:51,600 --> 01:30:54,119
tanıdık. Yönetmen böylece bir

1818
01:30:54,119 --> 01:30:56,400
kuşlar arasındaki görsel paralellik

1819
01:30:56,400 --> 01:30:58,239
kafesli ve gençler

1820
01:30:58,239 --> 01:31:01,280
kahramanlar, görünüşe göre korunuyor

1821
01:31:01,280 --> 01:31:03,800
Kontrollü bir ortamda, ancak

1822
01:31:03,800 --> 01:31:06,320
temelde savunmasızdır. İlk

1823
01:31:06,320 --> 01:31:08,639
Dramatik bir dönüm noktası yaşanıyor

1824
01:31:08,639 --> 01:31:10,719
kuzenler ilk gözlemlediğinde

1825
01:31:10,719 --> 01:31:13,239
J. Alberto Guerra'nın koşma zamanı

1826
01:31:13,239 --> 01:31:15,440
buğday tarlasının içinden. Bu sıra

1827
01:31:15,440 --> 01:31:17,719
ustaca inşa edilmiş

1828
01:31:17,719 --> 01:31:20,360
serpiştirilmiş uzak öznel çekimler

1829
01:31:20,360 --> 01:31:22,360
yüzlerin yakın çekimleriyle

1830
01:31:22,360 --> 01:31:24,520
genç kızlara hayrandır.

1831
01:31:24,520 --> 01:31:26,400
Deseni görsel olarak oluşturur

1832
01:31:26,400 --> 01:31:29,280
bakışın aracılık ettiği arzu. Jak

1833
01:31:29,280 --> 01:31:31,320
başlangıçta şekil olarak sunuldu

1834
01:31:31,320 --> 01:31:33,600
mesafeye göre kısmen parçalanmış ve

1835
01:31:33,600 --> 01:31:36,520
hareket, böylece daha fazla hale gelir

1836
01:31:36,520 --> 01:31:38,679
ortaya çıkan fantezilerin yansıması

1837
01:31:38,679 --> 01:31:40,760
bizzat kahramanların

1838
01:31:40,760 --> 01:31:43,040
beton. vaka burada bir teknik kullanıyor

1839
01:31:43,040 --> 01:31:45,320
ince görüntü yavaşlaması

1840
01:31:45,320 --> 01:31:47,800
adam tarlayı geçtiğinde,

1841
01:31:47,800 --> 01:31:50,199
altını çizen rüya gibi bir kalite yaratmak

1842
01:31:50,199 --> 01:31:52,639
bu ilkin doğasında var olan idealleştirme

1843
01:31:52,639 --> 01:31:54,719
uzak karşılaşma. Dinamikler

1844
01:31:54,719 --> 01:31:57,400
aile üyeleri giderek kendilerini

1845
01:31:57,400 --> 01:31:58,960
gündelik sahneler aracılığıyla

1846
01:31:58,960 --> 01:32:01,880
görünüşe göre banal. aile yemeği

1847
01:32:01,880 --> 01:32:03,719
Peder Pancho'nun yokluğu

1848
01:32:03,719 --> 01:32:06,400
Gerardo Trejoluna dikkat çekiyor.

1849
01:32:06,400 --> 01:32:08,840
Susana Ursula'nın Pelpeblos girişimleri

1850
01:32:08,840 --> 01:32:11,159
Pruneda görünümünü korumak için

1851
01:32:11,159 --> 01:32:13,520
normallik. Bilen bakışlar arasında

1852
01:32:13,520 --> 01:32:15,760
Cristina ve Silvia anneleri olmadığında

1853
01:32:15,760 --> 01:32:18,159
gözlemleyin. Yönetmen bunları inşa ediyor

1854
01:32:18,159 --> 01:32:20,719
orta çekimleri kullanan sekanslar

1855
01:32:20,719 --> 01:32:23,000
mekansal ilişkileri vurgulamak

1856
01:32:23,000 --> 01:32:25,719
karakterler arasındaki ittifakları ortaya çıkarmak ve

1857
01:32:25,719 --> 01:32:27,719
aile parçalanıyor

1858
01:32:27,719 --> 01:32:30,040
fiziksel yakınlık veya yokluğu.

1859
01:32:30,040 --> 01:32:32,000
Ses tasarımı: Elena Eskenasi

1860
01:32:32,000 --> 01:32:34,400
bu ilişkisel yapıyı tamamlar

1861
01:32:34,400 --> 01:32:36,600
sesleri seçici olarak güçlendirmek

1862
01:32:36,600 --> 01:32:39,000
yerli, çatal bıçak takımının gülü,

1863
01:32:39,000 --> 01:32:41,320
nefes alıyor, duvar saati

1864
01:32:41,320 --> 01:32:43,840
altındaki gizli rahatsızlığın altını çiziyorlar

1865
01:32:43,840 --> 01:32:46,239
görünen huzur. Sahne nerede

1866
01:32:46,239 --> 01:32:48,920
Cristina Sofia'ya bir dergi gösteriyor.

1867
01:32:48,920 --> 01:32:51,520
markanın cinselleştirilmiş erkek görselleri

1868
01:32:51,520 --> 01:32:53,880
taramanın açık başlangıcı

1869
01:32:53,880 --> 01:32:55,960
paylaşılan cinsellik

1870
01:32:55,960 --> 01:32:58,080
ışıkla neredeyse bolluristik yakınlık

1871
01:32:58,080 --> 01:33:00,239
perdelerden filtrelenen doğal

1872
01:33:00,239 --> 01:33:02,119
bu bir gizlilik ortamı yaratıyor

1873
01:33:02,119 --> 01:33:04,280
genç. Sıra yakalar

1874
01:33:04,280 --> 01:33:06,800
mükemmel bir merak karışımı.

1875
01:33:06,800 --> 01:33:08,920
Utanç ve karakteristik heyecan

1876
01:33:08,920 --> 01:33:11,080
cinsel uyanış. Diyalog

1877
01:33:11,080 --> 01:33:13,560
deneyimler konusunda görünüşte sıradan

1878
01:33:13,560 --> 01:33:15,679
öncelikler kurnazca kurar

1879
01:33:15,679 --> 01:33:18,280
İkisi arasındaki bilgi farkı,

1880
01:33:18,280 --> 01:33:20,719
Cristina güvenliği projelendirirken

1881
01:33:20,719 --> 01:33:23,080
muhtemelen anekdotlar yoluyla

1882
01:33:23,080 --> 01:33:25,159
üretilmiştir. Sofya onu ortaya koyuyor

1883
01:33:25,159 --> 01:33:27,320
dinleme yoluyla deneyimsizlik

1884
01:33:27,320 --> 01:33:29,840
dikkatli ve biraz rahatsız. İlk

1885
01:33:29,840 --> 01:33:32,199
eylem çok önemli bir sekansla sona eriyor

1886
01:33:32,199 --> 01:33:34,159
kuzenlerin karşıya geçmeye karar verdikleri yer

1887
01:33:34,159 --> 01:33:36,520
ev alanını ayıran çit

1888
01:33:36,520 --> 01:33:39,000
buğday sigortası, sembolik bölge

1889
01:33:39,000 --> 01:33:41,280
yetişkinlerin dünyası ve tehlikeleri. Bu

1890
01:33:41,280 --> 01:33:42,960
fiziksel sınır ihlali

1891
01:33:42,960 --> 01:33:45,280
kurulan bir araç kullanılarak filme alınır

1892
01:33:45,280 --> 01:33:48,119
yoluna devam eden yanal trebalin

1893
01:33:48,119 --> 01:33:50,080
belirlemek arasında geçiş yapmak

1894
01:33:50,080 --> 01:33:52,159
Baskını yöneten Cristina ve

1895
01:33:52,159 --> 01:33:54,119
Onu takip eden Sofia'nın tereddütü

1896
01:33:54,119 --> 01:33:56,600
adımlar. Yönetmen burada bir

1897
01:33:56,600 --> 01:33:58,639
aşırı alan derinliği

1898
01:33:58,639 --> 01:34:01,400
buğday tarlasını açıkça tanımlanmış tutar,

1899
01:34:01,400 --> 01:34:03,520
Yüzlere odaklandığınızda bile

1900
01:34:03,520 --> 01:34:05,960
yakın çekim, görsel iletişim

1901
01:34:05,960 --> 01:34:08,320
bu doğal alan nasıl oluşmaya başlıyor?

1902
01:34:08,320 --> 01:34:10,520
ortaya çıkan kimliğini entegre etmek

1903
01:34:10,520 --> 01:34:13,000
kahramanlar. Teknik olarak ilk

1904
01:34:13,000 --> 01:34:15,520
eylem bir fotoğrafla karakterize edilir

1905
01:34:15,520 --> 01:34:17,639
istikrardan gelişen

1906
01:34:17,639 --> 01:34:20,360
ilerleyici görsel huzursuzluğa doğru.

1907
01:34:20,360 --> 01:34:23,119
İlk planlar ağırlıklı olarak

1908
01:34:23,119 --> 01:34:25,159
sabit ve kesin olarak oluşturulmuş

1909
01:34:25,159 --> 01:34:27,600
klasik, yavaş yavaş yerini alıyor

1910
01:34:27,600 --> 01:34:30,040
daha dengesiz kareler ve konumlar

1911
01:34:30,040 --> 01:34:32,239
büyümeyi yansıtan merkezsiz

1912
01:34:32,239 --> 01:34:34,800
kurulu düzenin bozulması. Bu

1913
01:34:34,800 --> 01:34:37,080
görsel ilerleme aşağıdakilerle tamamlanır:

1914
01:34:37,080 --> 01:34:39,280
ustalıkla bütünleşen film müziği

1915
01:34:39,280 --> 01:34:41,159
işlenmiş doğal elementler

1916
01:34:41,159 --> 01:34:42,679
elektronik olarak,

1917
01:34:42,679 --> 01:34:45,119
gerçekliğin olduğu bir ses ortamı yaratmak

1918
01:34:45,119 --> 01:34:46,840
ve öznellik başlıyor

1919
01:34:46,840 --> 01:34:48,880
birbirine karışarak, tahmin ederek

1920
01:34:48,880 --> 01:34:50,840
duygusal komplikasyonlar

1921
01:34:50,840 --> 01:34:52,880
ikinci perdede gelişecek.

1922
01:34:52,880 --> 01:34:54,760
İkincinin gelişimi ve karmaşıklığı

1923
01:34:54,760 --> 01:34:56,760
hareket et. Trigal'in ikinci perdesi

1924
01:34:56,760 --> 01:34:59,119
yerleşik gerilimleri araştırıyor

1925
01:34:59,119 --> 01:35:01,760
ilk bölümde yoğunlaşıyor

1926
01:35:01,760 --> 01:35:03,639
giderek hem uyanış

1927
01:35:03,639 --> 01:35:05,840
Kahramanların cinsel yönelimi

1928
01:35:05,840 --> 01:35:07,719
bunların duygusal sonuçları

1929
01:35:07,719 --> 01:35:10,320
kararlar. Filmin bu bölümü

1930
01:35:10,320 --> 01:35:12,159
Bir dizi olarak yapılandırılmıştır.

1931
01:35:12,159 --> 01:35:14,000
giderek daha fazla bölüm

1932
01:35:14,000 --> 01:35:16,440
Sofia ve Cristina'nın bulunduğu yer riskli

1933
01:35:16,440 --> 01:35:18,400
Özgürlüklerinin sınırlarını keşfediyorlar

1934
01:35:18,400 --> 01:35:20,679
eşi benzeri görülmemiş bir şekilde ortaya çıkıyor ve doruğa ulaşıyor

1935
01:35:20,679 --> 01:35:23,040
ilk suç ortaklığını bozmak

1936
01:35:23,040 --> 01:35:25,360
Chase'in paylaştığı arzu

1937
01:35:25,360 --> 01:35:27,760
Müttefiklerden rakiplere dönüşür.

1938
01:35:27,760 --> 01:35:30,000
bu segmenti açan sıra

1939
01:35:30,000 --> 01:35:32,600
anlatı kuzenlerin casusluk yaptığını gösteriyor

1940
01:35:32,600 --> 01:35:35,320
işi sırasında kasıtlı olarak Jer'e

1941
01:35:35,320 --> 01:35:38,199
sahada. daha yakın mesafeden

1942
01:35:38,199 --> 01:35:40,560
ilk açıklamalarından daha fazlası.

1943
01:35:40,560 --> 01:35:42,600
Anabel Caso burada bir teknik kullanıyor

1944
01:35:42,600 --> 01:35:45,280
sofistike görsel. Kamera benimser

1945
01:35:45,280 --> 01:35:47,360
kelimenin tam anlamıyla bakış açısı

1946
01:35:47,360 --> 01:35:49,880
yabani otların arasında saklanan gençler

1947
01:35:49,880 --> 01:35:52,560
doğal elementler içeren yapraklar. Şubeler

1948
01:35:52,560 --> 01:35:54,679
çerçeveyi kısmen istila eden,

1949
01:35:54,679 --> 01:35:57,080
boyurizm duygusu yaratıyor

1950
01:35:57,080 --> 01:35:59,560
izleyiciyi doğrudan kendi içine dahil eder

1951
01:35:59,560 --> 01:36:01,960
gözlem eylemi. Yakın çekimler

1952
01:36:01,960 --> 01:36:04,800
J. Fiziksel görevlerin gerçekleştirilmesi

1953
01:36:04,800 --> 01:36:06,960
terli vücuduna ve ona vurgu

1954
01:36:06,960 --> 01:36:09,400
kas hareketi kalibre edilir

1955
01:36:09,400 --> 01:36:11,679
tam olarak görünümü iletmek için

1956
01:36:11,679 --> 01:36:13,480
ortaya çıkan cinselleştirilmiş

1957
01:36:13,480 --> 01:36:15,360
nesnelleştirilmemiş kahramanlar

1958
01:36:15,360 --> 01:36:17,840
erkek karaktere ücretsiz.

1959
01:36:17,840 --> 01:36:19,920
dramatik ilerleme yoğunlaşıyor

1960
01:36:19,920 --> 01:36:21,880
Cristina bir kitap yazmayı teklif ettiğinde

1961
01:36:21,880 --> 01:36:25,440
J'ye ilk aktif adım olan isimsiz mektup

1962
01:36:25,440 --> 01:36:27,800
gerçek temas kurma girişiminiz.

1963
01:36:27,800 --> 01:36:30,119
Bu sahne mahremiyet içinde çekildi

1964
01:36:30,119 --> 01:36:32,400
aydınlatmalı ortak yatak odası

1965
01:36:32,400 --> 01:36:34,880
sıcak gece ama bir sorunu var

1966
01:36:34,880 --> 01:36:36,880
harika bir komplo

1967
01:36:36,880 --> 01:36:39,000
genç. Yönetmen uygular

1968
01:36:39,000 --> 01:36:41,440
işte atışa karşı atış tekniği

1969
01:36:41,440 --> 01:36:43,239
Sofia'nın tepkileri nerede?

1970
01:36:43,239 --> 01:36:44,960
Başlangıçta tereddütlüydüm ama

1971
01:36:44,960 --> 01:36:47,520
giderek daha fazla dahil olduklarını ortaya koyuyorlar

1972
01:36:47,520 --> 01:36:49,800
ihtiyat arasındaki iç çatışması

1973
01:36:49,800 --> 01:36:51,800
içgüdüsel ve taklit etme arzusu

1974
01:36:51,800 --> 01:36:54,159
kuzeninin bariz gelişmişliği.

1975
01:36:54,159 --> 01:36:56,880
gergin kahkahalarla noktalanan diyalog ve

1976
01:36:56,880 --> 01:36:59,159
önemli sessizlikler, iletir

1977
01:36:59,159 --> 01:37:01,760
gerçekten saflığın karışımı

1978
01:37:01,760 --> 01:37:03,840
ve cesur özelliği

1979
01:37:03,840 --> 01:37:05,719
ergenlik deneyleri

1980
01:37:05,719 --> 01:37:07,880
baştan çıkarma Bir anlatı kontrpuanı

1981
01:37:07,880 --> 01:37:10,080
temel dinamikler tarafından sağlanır

1982
01:37:10,080 --> 01:37:12,400
kötüleşen aile açıkça görülüyor

1983
01:37:12,400 --> 01:37:14,520
ortaya koyan serpiştirilmiş sahneler

1984
01:37:14,520 --> 01:37:17,119
Susana ve Pancho arasında artan gerilim.

1985
01:37:17,119 --> 01:37:19,040
Özellikle açıklayıcı olan

1986
01:37:19,040 --> 01:37:21,119
Sofya'nın bulunduğu sekans

1987
01:37:21,119 --> 01:37:24,080
tesadüfen bir evlilik tartışması.

1988
01:37:24,080 --> 01:37:26,159
Caso'nun film çektiği an

1989
01:37:26,159 --> 01:37:28,400
kopyalayan yarı gizli konum

1990
01:37:28,400 --> 01:37:30,520
ergen bakış açısı. Bu

1991
01:37:30,520 --> 01:37:32,600
arasındaki yapısal paralellik

1992
01:37:32,600 --> 01:37:34,639
genç kadınların cinsel uyanışı ve

1993
01:37:34,639 --> 01:37:36,960
yetişkin evliliğinin dağılması

1994
01:37:36,960 --> 01:37:39,360
üstü kapalı bir yorum olarak çalışır

1995
01:37:39,360 --> 01:37:41,480
romantizmin serapları,

1996
01:37:41,480 --> 01:37:44,360
gençler proje yaparken

1997
01:37:44,360 --> 01:37:46,920
JC hakkında idealize edilmiş fanteziler,

1998
01:37:46,920 --> 01:37:49,320
Başarısızlıkta eş zamanlı olarak mevcudiyet

1999
01:37:49,320 --> 01:37:51,440
gerçek bir yetişkin ilişkisinin.

2000
01:37:51,440 --> 01:37:53,920
fotoğraf bu kontrastı vurguluyor

2001
01:37:53,920 --> 01:37:56,159
ayırt edici aydınlatma sayesinde,

2002
01:37:56,159 --> 01:37:58,119
diziler için altın tonlar

2003
01:37:58,119 --> 01:38:00,599
ergenlerin cinsel keşfine karşı

2004
01:38:00,599 --> 01:38:02,639
için mavimsi ve kasvetli tonlar

2005
01:38:02,639 --> 01:38:05,679
evlilik sahneleri Orta nokta

2006
01:38:05,679 --> 01:38:08,440
ikinci perde önemli bir noktaya işaret ediyor

2007
01:38:08,440 --> 01:38:10,560
riskin yoğunlaşması

2008
01:38:10,560 --> 01:38:12,679
kahramanlar nihayet kuruluyor

2009
01:38:12,679 --> 01:38:15,199
sırasında Jer ile doğrudan temas

2010
01:38:15,199 --> 01:38:17,760
görünüşe göre yakınlarda şans eseri karşılaşma

2011
01:38:17,760 --> 01:38:20,440
su kuyusu Bu sekans şu şekilde çekildi:

2012
01:38:20,440 --> 01:38:22,800
neredeyse elle tutulur bir gerilim

2013
01:38:22,800 --> 01:38:24,719
vurgulayan orta çekimler

2014
01:38:24,719 --> 01:38:27,239
bedenler arasındaki fiziksel yakınlık

2015
01:38:27,239 --> 01:38:29,119
farklı stratejilerini ortaya koyuyor

2016
01:38:29,119 --> 01:38:31,320
yaklaşmak. Cristina bir evlat edinir

2017
01:38:31,320 --> 01:38:33,400
açıkça çapkın bir tutum

2018
01:38:33,400 --> 01:38:36,080
sahte güvenlik yansıtır. iken

2019
01:38:36,080 --> 01:38:38,360
Sofia utangaçlıkla utangaçlık arasında gidip geliyor

2020
01:38:38,360 --> 01:38:40,400
saklanamayan merak

2021
01:38:40,400 --> 01:38:42,719
tamamen oyuncuların yönü

2022
01:38:42,719 --> 01:38:45,040
parlak kasa nüansları ortaya çıkarır

2023
01:38:45,040 --> 01:38:47,280
bu değişimin olağanüstü

2024
01:38:47,280 --> 01:38:50,280
Üçgen. niyetin katmanlarını ortaya çıkarmak,

2025
01:38:50,280 --> 01:38:52,440
mikro ifadeler ve dil aracılığıyla

2026
01:38:52,440 --> 01:38:55,000
hesaplamalı değerlendirme

2027
01:38:55,000 --> 01:38:57,480
Je'nin görünüşü. Kötü sinirlilik

2028
01:38:57,480 --> 01:38:59,920
Cristina'nın maskesinin altındaki kılık değiştirmesi

2029
01:38:59,920 --> 01:39:02,320
karmaşıklık, dikkatli gözlem

2030
01:39:02,320 --> 01:39:04,719
her şeyi emen ve işleyen Sofya'nın

2031
01:39:04,719 --> 01:39:07,119
etkileşimin ayrıntısı. bir dizi

2032
01:39:07,119 --> 01:39:09,320
piva ikinci perdeden böyle bir sahne

2033
01:39:09,320 --> 01:39:11,560
doğaçlama parti gecesi

2034
01:39:11,560 --> 01:39:13,920
saha çalışanları. An

2035
01:39:13,920 --> 01:39:16,040
kontrollü keşif nerede

2036
01:39:16,040 --> 01:39:18,080
gerçek deneyime dönüşüyor.

2037
01:39:18,080 --> 01:39:20,239
Görsel olarak bu dizi bir

2038
01:39:20,239 --> 01:39:22,560
radikal değişim. doğal aydınlatma

2039
01:39:22,560 --> 01:39:25,000
bu, şu ana kadar filme hakim oldu

2040
01:39:25,000 --> 01:39:27,599
nokta yerini gece atmosferine bırakıyor

2041
01:39:27,599 --> 01:39:30,560
şenlik ateşleriyle yapay olarak aydınlatılmış,

2042
01:39:30,560 --> 01:39:33,199
Araç ışıkları ve el fenerleri,

2043
01:39:33,199 --> 01:39:35,440
gölgelerin olduğu belirsiz bir ortam

2044
01:39:35,440 --> 01:39:37,840
Açıklıktan üstündürler. tüketim

2045
01:39:37,840 --> 01:39:40,280
yakın çekimlerde çekilen alkol

2046
01:39:40,280 --> 01:39:42,560
yutmanın fiziksel eylemini vurgulayan

2047
01:39:42,560 --> 01:39:45,040
içecek ve anlık etkileri,

2048
01:39:45,040 --> 01:39:47,679
ilk yüz buruşturma, boğazdaki sıcaklık,

2049
01:39:47,679 --> 01:39:50,119
ilerleyici gevşeme. Şöyle çalışır

2050
01:39:50,119 --> 01:39:52,520
sarhoşluğun görsel metaforu daha fazla

2051
01:39:52,520 --> 01:39:53,960
geniş deneyim

2052
01:39:53,960 --> 01:39:56,360
kahramanlar, riskin sarhoşluğu,

2053
01:39:56,360 --> 01:39:58,840
disinhibisyon ve arzu. Dans

2054
01:39:58,840 --> 01:40:01,159
Sofya ve Jife arasında. Bu sırada

2055
01:40:01,159 --> 01:40:03,719
sekans anlardan birini oluşturur

2056
01:40:03,719 --> 01:40:06,599
filmin en gergin koreografisi.

2057
01:40:06,599 --> 01:40:08,880
vaka ustaca bir kombinasyon kullanıyor

2058
01:40:08,880 --> 01:40:11,159
bağlamsallaştıran genel planların

2059
01:40:11,159 --> 01:40:13,560
durum, kıskanç gözlem

2060
01:40:13,560 --> 01:40:15,880
Cristina, başkalarının belirsiz bakışları

2061
01:40:15,880 --> 01:40:18,280
yakın çekimlerle sunulan yetişkinler

2062
01:40:18,280 --> 01:40:20,520
değişimi yakalayan yakınlar

2063
01:40:20,520 --> 01:40:22,960
ikisi arasında sözlü Kamera hareket ediyor

2064
01:40:22,960 --> 01:40:25,320
çiftin etrafında dairesel olarak,

2065
01:40:25,320 --> 01:40:27,560
baş dönmesi hissi yaratıyor

2066
01:40:27,560 --> 01:40:30,239
Sofia'nın duygusal karmaşasını yansıtıyor,

2067
01:40:30,239 --> 01:40:32,440
çekicilik, korku, var olmaktan gurur

2068
01:40:32,440 --> 01:40:34,960
kuzeni ve büyüyen bir çocuk yerine seçilmiş

2069
01:40:34,960 --> 01:40:36,960
Güç dengesizliği konusunda farkındalık

2070
01:40:36,960 --> 01:40:39,360
bu etkileşimin doğasında var. Tasarım

2071
01:40:39,360 --> 01:40:41,760
ses bunu mükemmel bir şekilde tamamlıyor

2072
01:40:41,760 --> 01:40:43,920
duygusal karmaşıklık. Müzik

2073
01:40:43,920 --> 01:40:47,159
diejetic, müzik aletinde çalınan bir şarkı

2074
01:40:47,159 --> 01:40:49,080
eski stereo, bozuluyor

2075
01:40:49,080 --> 01:40:51,320
ile kademeli olarak karıştırılarak

2076
01:40:51,320 --> 01:40:53,599
Sofia'nın güçlendirilmiş nefesi ve

2077
01:40:53,599 --> 01:40:55,880
düşündüren düşük frekanslı uğultu

2078
01:40:55,880 --> 01:40:57,880
yakın tehlike. Kaçınılmaz

2079
01:40:57,880 --> 01:41:00,520
kuzenler arasındaki çatlak büyüyor

2080
01:41:00,520 --> 01:41:02,320
bir dizi küçük adımla

2081
01:41:02,320 --> 01:41:04,719
doruğa ulaşan ihanetler ve manipülasyonlar

2082
01:41:04,719 --> 01:41:06,880
Cristina'nın Yunil Etrel kararında

2083
01:41:06,880 --> 01:41:09,480
kendini Jer'le yalnız bulmak. Bu

2084
01:41:09,480 --> 01:41:11,800
İlerleme sahneler yoluyla inşa edilir

2085
01:41:11,800 --> 01:41:13,840
görünüşe göre her gün nerede

2086
01:41:13,840 --> 01:41:15,960
ikisi arasındaki iletişim bozulur

2087
01:41:15,960 --> 01:41:17,719
gözle görülür konuşmalar

2088
01:41:17,719 --> 01:41:20,159
aniden kesintiye uğradı, güvenler

2089
01:41:20,159 --> 01:41:23,199
seçici, kaçamak bakışlar. Vaka

2090
01:41:23,199 --> 01:41:25,400
bu hilali görsel olarak oluşturur

2091
01:41:25,400 --> 01:41:27,480
parlak bir mesafe

2092
01:41:27,480 --> 01:41:30,280
fiziksel alan kullanımı,

2093
01:41:30,280 --> 01:41:32,440
İlk sahneler gösterdi

2094
01:41:32,440 --> 01:41:34,800
primler sürekli aynı

2095
01:41:34,800 --> 01:41:37,679
kare Yakın mesafeler. Bunlar

2096
01:41:37,679 --> 01:41:39,840
diziler onları aşamalı olarak sunar

2097
01:41:39,840 --> 01:41:42,159
ayrılmış, karşıt uçları işgal eden

2098
01:41:42,159 --> 01:41:44,280
kutunun veya elemanlara bölünmüş

2099
01:41:44,280 --> 01:41:46,920
Kapı veya pencere gibi mimari elemanlar.

2100
01:41:46,920 --> 01:41:49,360
İkinci perdenin doruk noktası şu şekilde gelir:

2101
01:41:49,360 --> 01:41:51,719
Sofya'nın keşfi

2102
01:41:51,719 --> 01:41:54,920
Cristina ve J. De arasındaki gizli tarih

2103
01:41:54,920 --> 01:41:56,920
Caso'nun film çektiği an

2104
01:41:56,920 --> 01:41:59,320
otantik travmatik epifani.

2105
01:41:59,320 --> 01:42:01,560
Sekans Sofia'nın takip etmesiyle başlıyor

2106
01:42:01,560 --> 01:42:04,320
kuzeni buğday tarlasında yolculuk yapıyor

2107
01:42:04,320 --> 01:42:06,880
aktaran bir el kamerasıyla çekildi

2108
01:42:06,880 --> 01:42:09,320
aciliyet ve kaygı. Keşif

2109
01:42:09,320 --> 01:42:11,760
kendisi aracılığıyla gösterilir

2110
01:42:11,760 --> 01:42:13,880
gördüğümüz öznel bir düzlem

2111
01:42:13,880 --> 01:42:16,199
Sofia'nın tam olarak Cristina'yı gördüğü şey

2112
01:42:16,199 --> 01:42:18,840
arasındaki açıklıkta Jer'le öpüşmek

2113
01:42:18,840 --> 01:42:21,360
buğday tarlası Sofya'nın tepkisi yakalandı

2114
01:42:21,360 --> 01:42:24,000
acı veren yakın çekimde

2115
01:42:24,000 --> 01:42:26,840
neredeyse 30 saniye boyunca kesinti yok

2116
01:42:26,840 --> 01:42:28,560
bir kuvvet oluşturur

2117
01:42:28,560 --> 01:42:30,840
Emiria Verón'un yorumu

2118
01:42:30,840 --> 01:42:33,280
yüz karmaşık bir geçit törenini kaydediyor

2119
01:42:33,280 --> 01:42:35,880
duygular, başlangıçtaki inançsızlık,

2120
01:42:35,880 --> 01:42:38,320
anlayış, acı, aşağılanma ve

2121
01:42:38,320 --> 01:42:40,599
nihayet sertleşmiş bir kararlılık

2122
01:42:40,599 --> 01:42:42,639
kendi kararını öngören

2123
01:42:42,639 --> 01:42:44,880
Jfete'nin dikkatini çekmek için yarışın.

2124
01:42:44,880 --> 01:42:46,960
ikinci perdenin görsel yapısı

2125
01:42:46,960 --> 01:42:49,000
bir motifi ustaca uygular

2126
01:42:49,000 --> 01:42:51,320
çerçeveler içinde yinelenen çerçeveler

2127
01:42:51,320 --> 01:42:54,000
öneren pencereler, aynalar, kapılar

2128
01:42:54,000 --> 01:42:55,480
hem parçalanma

2129
01:42:55,480 --> 01:42:57,400
gibi ergenlik algıları

2130
01:42:57,400 --> 01:42:59,040
farklı gerçeklik seviyeleri ve

2131
01:42:59,040 --> 01:43:00,840
senin içinde bir arada var olan fantezi

2132
01:43:00,840 --> 01:43:03,239
deneyim. Özellikle etkili

2133
01:43:03,239 --> 01:43:05,719
aynaların tekrar tekrar kullanılmasından kaynaklanır

2134
01:43:05,719 --> 01:43:07,719
kahramanlar birbirlerine bakıyorlar

2135
01:43:07,719 --> 01:43:10,040
jestlerin provasını yaparken kendilerini

2136
01:43:10,040 --> 01:43:12,400
baştan çıkarıcı ifadeler veya duruşlar,

2137
01:43:12,400 --> 01:43:14,800
kelimenin tam anlamıyla sürecini görselleştirmek

2138
01:43:14,800 --> 01:43:17,080
aracılığıyla kimlik inşası

2139
01:43:17,080 --> 01:43:19,360
dışsallık ve ötekinin bakışı. Bu

2140
01:43:19,360 --> 01:43:21,639
teknik en yüksek ifadesine ulaşır

2141
01:43:21,639 --> 01:43:24,280
Sofía'nın olduğu bir sırayla detaylandırıldı,

2142
01:43:24,280 --> 01:43:26,719
Cristina'nın ihanetini keşfettikten sonra,

2143
01:43:26,719 --> 01:43:29,080
parçalanmış bir aynada görülen,

2144
01:43:29,080 --> 01:43:31,119
görsel olarak sentezleyen görüntü

2145
01:43:31,119 --> 01:43:33,119
Çocuklukta parçalanmış kimlik

2146
01:43:33,119 --> 01:43:35,159
terkedilmişlik ve henüz gerçekleşmemiş yetişkinlik

2147
01:43:35,159 --> 01:43:37,360
tamamen anlayın. sonu

2148
01:43:37,360 --> 01:43:39,520
ikinci perde bir hayır noktasına işaret ediyor

2149
01:43:39,520 --> 01:43:42,239
geri dön. Sofía bir araba tarafından sürüldüğünde

2150
01:43:42,239 --> 01:43:44,960
kin, merak ve arzunun karışımı

2151
01:43:44,960 --> 01:43:47,480
samimi, kendi başına hareket etmeye karar verir

2152
01:43:47,480 --> 01:43:49,719
Jadefed'in dikkatini çekmek için

2153
01:43:49,719 --> 01:43:51,960
yazıp teslim ettiğiniz sıra

2154
01:43:51,960 --> 01:43:54,679
Yoğun bir şekilde filme alınan kendi mektubu

2155
01:43:54,679 --> 01:43:56,880
ile tezat oluşturan neredeyse belgesel

2156
01:43:56,880 --> 01:43:59,119
sahnelerin daha stilize edilmiş atmosferi

2157
01:43:59,119 --> 01:44:01,840
önceliklerini mükemmel bir şekilde iletir

2158
01:44:01,840 --> 01:44:04,360
aşağılanmanın tespiti. O

2159
01:44:04,360 --> 01:44:06,800
bu bölümün son çekimi gösteriyor

2160
01:44:06,800 --> 01:44:08,960
Sofia buğday tarlasını kendisinden izliyor

2161
01:44:08,960 --> 01:44:11,560
alacakaranlıkta pencere, belirsiz görüntü

2162
01:44:11,560 --> 01:44:13,480
aynı anda tehdit öneriyor

2163
01:44:13,480 --> 01:44:15,920
yakın ve dönüştürücü bir olasılık.

2164
01:44:15,920 --> 01:44:18,400
Camilo Freud Bar'ın müziği ulaşıyor

2165
01:44:18,400 --> 01:44:21,040
burada onun en etkileyici anlarından biri,

2166
01:44:21,040 --> 01:44:22,960
melodik unsurları birleştirerek

2167
01:44:22,960 --> 01:44:25,520
ince uyumsuzluklarla masumiyeti çağrıştırıyorlar

2168
01:44:25,520 --> 01:44:27,320
sonuçları kim tahmin ediyor

2169
01:44:27,320 --> 01:44:29,639
içerisinde gelişecek rahatsızlıklar

2170
01:44:29,639 --> 01:44:32,080
üçüncü perde. Sonuç ve anlamı

2171
01:44:32,080 --> 01:44:34,360
üçüncü perde. Buğdayın üçüncü eylemi

2172
01:44:34,360 --> 01:44:36,520
gelişen gerilimleri kristalize ediyor

2173
01:44:36,520 --> 01:44:38,920
önceden bir sonuca yol açan

2174
01:44:38,920 --> 01:44:40,880
bu, karar vermekten uzak

2175
01:44:40,880 --> 01:44:43,239
basit, belirsizlikleri derinlemesine araştırıyor

2176
01:44:43,239 --> 01:44:45,239
ahlaki ve duygusal uyanış

2177
01:44:45,239 --> 01:44:47,800
ergen cinselliği Bu son bölüm

2178
01:44:47,800 --> 01:44:49,840
yoğunlaşma ile karakterize edilir

2179
01:44:49,840 --> 01:44:52,159
deneyimlerle sonuçlanan dramatik

2180
01:44:52,159 --> 01:44:54,800
her ikisi için de geri dönüşü olmayan transformatörler

2181
01:44:54,800 --> 01:44:57,000
kahramanlar, özellikle

2182
01:44:57,000 --> 01:44:59,119
Acı dolu süreciyle Sofía

2183
01:44:59,119 --> 01:45:01,280
olgunlaşma gerçektir

2184
01:45:01,280 --> 01:45:03,800
Filmin duygusal özü. İlk

2185
01:45:03,800 --> 01:45:06,000
bu eylemin sırası şunu gösterir:

2186
01:45:06,000 --> 01:45:09,800
Sofia ve JD arasındaki gizli toplantı.

2187
01:45:09,800 --> 01:45:11,719
Hassas bir şekilde oluşturulmuş sahne

2188
01:45:11,719 --> 01:45:14,080
eşzamanlı olarak iletişim kuran görsel

2189
01:45:14,080 --> 01:45:16,119
anın heyecanı ve onun doğasında var

2190
01:45:16,119 --> 01:45:18,360
tehlikelilik. Anabel Caso uyguluyor

2191
01:45:18,360 --> 01:45:20,360
burada kasıtlı bir estetik

2192
01:45:20,360 --> 01:45:23,159
parçalanmış, alternatif yakın çekimler

2193
01:45:23,159 --> 01:45:25,320
aşırılıklar, dokunan eller, bakan gözler

2194
01:45:25,320 --> 01:45:27,480
tanışırlar. Görünür nefesler

2195
01:45:27,480 --> 01:45:29,560
uzak genel çekimlerle

2196
01:45:29,560 --> 01:45:31,719
güvenlik açığını bağlamsallaştırmak

2197
01:45:31,719 --> 01:45:34,119
durum. Bu görsel parçalanma

2198
01:45:34,119 --> 01:45:36,400
mükemmel bir korelasyon olarak çalışır

2199
01:45:36,400 --> 01:45:39,040
Sofia'nın duygusal durumu kısmen

2200
01:45:39,040 --> 01:45:41,040
bunların sonuçlarının farkında

2201
01:45:41,040 --> 01:45:42,840
hareket ediyor ama entegre olamıyor

2202
01:45:42,840 --> 01:45:45,440
tamamen sizin deneyiminiz

2203
01:45:45,440 --> 01:45:47,840
Yetişkin kimliğinin ortaya çıkışı.

2204
01:45:47,840 --> 01:45:50,040
kalitenin hakim olduğu aydınlatma

2205
01:45:50,040 --> 01:45:52,480
yavaş yavaş solan altın gün batımı

2206
01:45:52,480 --> 01:45:54,960
karanlığa doğru kaybolur. Setler

2207
01:45:54,960 --> 01:45:57,239
görsel olarak sembolik geçiş

2208
01:45:57,239 --> 01:45:59,719
karanlık bölgelere karşı masumiyet

2209
01:45:59,719 --> 01:46:02,239
ve belirsiz. Kesin doğası

2210
01:46:02,239 --> 01:46:05,159
Sofia ve Jer arasındaki cinsel karşılaşma

2211
01:46:05,159 --> 01:46:07,480
kasıtlı bir belirsizlikle sunulur ve

2212
01:46:07,480 --> 01:46:09,960
estetik açıdan sofistike. yerine

2213
01:46:09,960 --> 01:46:12,440
ne olduğunu açıkça göster, Case

2214
01:46:12,440 --> 01:46:14,960
benzersiz bir dizi oluşturun;

2215
01:46:14,960 --> 01:46:17,199
yetişkinlerin uygulamalı beton görüntüleri

2216
01:46:17,199 --> 01:46:20,119
ergen cildi. yüz ifadeleri

2217
01:46:20,119 --> 01:46:22,599
zevk ve kafa karışıklığı arasında gidip gelen şeyler.

2218
01:46:22,599 --> 01:46:25,040
Buğdayın bir vücuda karşı dokusu

2219
01:46:25,040 --> 01:46:27,239
Görsel metaforlarla iç içedirler.

2220
01:46:27,239 --> 01:46:29,880
Akan su, kafesteki kuşlar,

2221
01:46:29,880 --> 01:46:31,880
rüzgar şiddetle sallıyor

2222
01:46:31,880 --> 01:46:34,440
olgun sivri uçlar. Bu yaklaşım

2223
01:46:34,440 --> 01:46:36,760
yalnızca etik sorunlardan kaçınır

2224
01:46:36,760 --> 01:46:39,199
açıkça bir karşılaşmayı temsil eder

2225
01:46:39,199 --> 01:46:41,679
reşit olmayan biriyle cinsel ilişkiye giriyor ama iletişim kuruyor

2226
01:46:41,679 --> 01:46:43,639
daha etkili bir şekilde doğa

2227
01:46:43,639 --> 01:46:46,239
parçalanmış ve kafa karıştırıcı deneyim,

2228
01:46:46,239 --> 01:46:48,360
Sofya'nın bakış açısından

2229
01:46:48,360 --> 01:46:50,520
rahatsız edici duygu karışımı

2230
01:46:50,520 --> 01:46:53,360
fiziksel. romantik beklentiler ve

2231
01:46:53,360 --> 01:46:55,800
rahatsız edici gerçekler Uyanış

2232
01:46:55,800 --> 01:46:58,199
Sofia geri döndü, kanı keşfetti

2233
01:46:58,199 --> 01:47:00,440
kıyafetlerinin üzerinde belirsiz bir sembol

2234
01:47:00,440 --> 01:47:02,440
hem menstruasyonu temsil eder hem de

2235
01:47:02,440 --> 01:47:05,280
bekaret kaybı. birini oluşturur

2236
01:47:05,280 --> 01:47:07,159
görsel olarak en çarpıcı anlardan

2237
01:47:07,159 --> 01:47:09,679
filmin gücü. Bu sıra

2238
01:47:09,679 --> 01:47:12,280
neredeyse tamamen tarafından inşa edildi

2239
01:47:12,280 --> 01:47:14,159
görüntüyü yakalayan yakın çekimler

2240
01:47:14,159 --> 01:47:16,480
Yüzünde duyguların alayı,

2241
01:47:16,480 --> 01:47:19,599
Başlangıçtaki kafa karışıklığı, aşamalı anlayış ve

2242
01:47:19,599 --> 01:47:21,760
nihayet karmaşık bir karışım

2243
01:47:21,760 --> 01:47:24,520
utanç, gurur ve yönelim bozukluğu.

2244
01:47:24,520 --> 01:47:26,719
fotoğrafçılık burada incelikli ama

2245
01:47:26,719 --> 01:47:28,880
sıcaklıkta etkili değişiklik

2246
01:47:28,880 --> 01:47:30,800
renk. Sahip olduğu altın sıcaklık

2247
01:47:30,800 --> 01:47:33,159
karakterize edilen romantik fanteziler

2248
01:47:33,159 --> 01:47:35,599
öncekiler yerini daha soğuk tonlara bırakıyor ve

2249
01:47:35,599 --> 01:47:38,679
arasındaki zıtlığı öne süren klinisyenler

2250
01:47:38,679 --> 01:47:41,000
İdealleştirme ve bedensel gerçeklik

2251
01:47:41,000 --> 01:47:43,920
beton. Aralarındaki asıl çatışma

2252
01:47:43,920 --> 01:47:46,199
gizli toplantıdan sonra kuzenler

2253
01:47:46,199 --> 01:47:48,159
duygusal doruk noktasını temsil eder

2254
01:47:48,159 --> 01:47:50,679
üçüncü perde, öncelikle filme alındı

2255
01:47:50,679 --> 01:47:53,199
Aciliyeti ileten el kamerası

2256
01:47:53,199 --> 01:47:55,599
ve anın değişkenliği. Bu

2257
01:47:55,599 --> 01:47:57,360
dizi sonunda ortaya çıkıyor

2258
01:47:57,360 --> 01:47:59,360
çoklu manipülasyon katmanları ve

2259
01:47:59,360 --> 01:48:01,840
her ikisinin de yaşadığı kendini kandırma.

2260
01:48:01,840 --> 01:48:03,599
Sözlü alışveriş yüklü

2261
01:48:03,599 --> 01:48:05,760
suçlamalar, kıskançlık ve ifşaatlar

2262
01:48:05,760 --> 01:48:08,080
acı dolu anlar bir anda doruğa ulaşır

2263
01:48:08,080 --> 01:48:10,560
kısa ama şok edici fiziksel şiddet

2264
01:48:10,560 --> 01:48:12,719
bu onların kesin kopuşuna işaret ediyor

2265
01:48:12,719 --> 01:48:14,960
önceki bağlantı. Bunu oluştur

2266
01:48:14,960 --> 01:48:17,599
acı verici bir geçiş törenine benzeyen sahne

2267
01:48:17,599 --> 01:48:19,760
her iki gencin karşı karşıya geldiği yer

2268
01:48:19,760 --> 01:48:22,000
rahatsız edici gerçekler. Cristina gerekir

2269
01:48:22,000 --> 01:48:24,599
görünürdeki karmaşıklığının farkında olun

2270
01:48:24,599 --> 01:48:27,639
Derin güvensizlikleri gizledi.

2271
01:48:27,639 --> 01:48:29,639
Sofia bunu yaptığını anlarken

2272
01:48:29,639 --> 01:48:31,440
yetişkinlerin dikkatini karıştırdı

2273
01:48:31,440 --> 01:48:33,679
gerçek bir değerlendirme. bir kontrpuan

2274
01:48:33,679 --> 01:48:35,960
temel anlatı şu şekilde sağlanır:

2275
01:48:35,960 --> 01:48:38,320
keşfettiğimiz serpiştirilmiş dizi

2276
01:48:38,320 --> 01:48:40,480
zengin ya da Silvia'nın sırrı

2277
01:48:40,480 --> 01:48:43,159
kuşlar. Bunları kısaca serbest bırakın

2278
01:48:43,159 --> 01:48:45,679
sonra onları kurban edin. Bu vahiy

2279
01:48:45,679 --> 01:48:48,159
açık bir ahlaki yargı olmaksızın sunulur

2280
01:48:48,159 --> 01:48:50,320
güçlü bir metafor olarak çalışır

2281
01:48:50,320 --> 01:48:52,960
Cheer arasındaki temel dinamiği yansıtıyor

2282
01:48:52,960 --> 01:48:55,000
ve ergenler, yanılsama

2283
01:48:55,000 --> 01:48:57,080
bir biçimden önce gelen özgürlük

2284
01:48:57,080 --> 01:48:59,560
yıkım. Yönetmen bunu belirler

2285
01:48:59,560 --> 01:49:02,119
montaj yoluyla görsel paralellik

2286
01:49:02,119 --> 01:49:04,599
arasında açıkça dönüşümlü olan

2287
01:49:04,599 --> 01:49:06,639
davranışlarının keşfedilmesi

2288
01:49:06,639 --> 01:49:08,840
Silvia ve ilişkinin önemli anları

2289
01:49:08,840 --> 01:49:11,760
Jer ve kahramanlar arasında, davetkar

2290
01:49:11,760 --> 01:49:14,360
empoze etmeden sembolik bir okumaya

2291
01:49:14,360 --> 01:49:16,760
didaktik olarak. Son yüzleşme

2292
01:49:16,760 --> 01:49:19,320
Sofia ile Jed arasında, satın aldığı yer

2293
01:49:19,320 --> 01:49:21,520
olduğunun acı verici farkındalığı

2294
01:49:21,520 --> 01:49:23,920
manipüle edilmiş, gerçek olanı oluşturur

2295
01:49:23,920 --> 01:49:26,040
filmin anlatı doruk noktası. Bu

2296
01:49:26,040 --> 01:49:28,520
sekans bir ağırbaşlılıkla filme alındı

2297
01:49:28,520 --> 01:49:30,760
daha stilize edilmiş stille tezat oluşturuyor

2298
01:49:30,760 --> 01:49:33,320
tamamen önceki anlara bağlı

2299
01:49:33,320 --> 01:49:35,719
Emilia'nın olağanüstü performansından

2300
01:49:35,719 --> 01:49:38,080
Dönüşümü aktaran Verón

2301
01:49:38,080 --> 01:49:40,320
karakter zihin hayranı aracılığıyla

2302
01:49:40,320 --> 01:49:42,760
Duruşunuzdaki ve ses tonunuzdaki ince değişiklikler

2303
01:49:42,760 --> 01:49:45,639
vokal ve özellikle bakış. an

2304
01:49:45,639 --> 01:49:47,960
Sofya'nın tamamen anladığı

2305
01:49:47,960 --> 01:49:50,520
ilişkinin yırtıcı doğası,

2306
01:49:50,520 --> 01:49:52,920
sürekli bir yakın çekimde yakalar

2307
01:49:52,920 --> 01:49:55,000
yeni bir şeyin doğuşunu belgeliyor

2308
01:49:55,000 --> 01:49:57,840
bilinç biçimi, anlayış

2309
01:49:57,840 --> 01:50:00,159
kendi saflığıyla eşzamanlı

2310
01:50:00,159 --> 01:50:02,320
önceki ve yetişkin kötülüğü

2311
01:50:02,320 --> 01:50:04,880
patladı. Sonucun kendisi

2312
01:50:04,880 --> 01:50:06,719
kasıtlı olarak herhangi bir şeyden kaçının

2313
01:50:06,719 --> 01:50:09,000
basit veya ahlaki çözüm.

2314
01:50:09,000 --> 01:50:10,920
son sekans Sofya'yı gösteriyor

2315
01:50:10,920 --> 01:50:13,159
buğday tarlasına tek başıma dönüyorum, şimdi

2316
01:50:13,159 --> 01:50:15,599
hem fiziksel hem de gözle görülür şekilde değişti

2317
01:50:15,599 --> 01:50:17,960
duygusal olarak. Bunu oluştur

2318
01:50:17,960 --> 01:50:20,639
uzun bir sekans çekimi boyunca sahne

2319
01:50:20,639 --> 01:50:22,800
kahramanı olduğu gibi takip eden

2320
01:50:22,800 --> 01:50:24,480
sahaya çıkıyor. şimdi

2321
01:50:24,480 --> 01:50:26,840
göre önemli ölçüde daha yüksek

2322
01:50:26,840 --> 01:50:28,880
açılış sekansları, gerçek değişim

2323
01:50:28,880 --> 01:50:31,199
çekimin kesintiye uğraması nedeniyle

2324
01:50:31,199 --> 01:50:33,159
mükemmel bir şekilde bütünleşen

2325
01:50:33,159 --> 01:50:35,159
anlatı unsuru. belirsizlik

2326
01:50:35,159 --> 01:50:37,639
Bu son görüntüden hesaplanan

2327
01:50:37,639 --> 01:50:40,159
çoklu yorumlar. Temsil eder

2328
01:50:40,159 --> 01:50:42,679
mekanın yeniden tahsis edilmesi eylemi

2329
01:50:42,679 --> 01:50:44,880
travmanın meydana geldiği yer. Şunu simgeliyor:

2330
01:50:44,880 --> 01:50:47,199
ile yeni bir yaşam evresinin kabulü

2331
01:50:47,199 --> 01:50:49,760
onların karmaşık gerçeklikleri. Şunu öner:

2332
01:50:49,760 --> 01:50:52,040
rağmen arzunun ısrarı

2333
01:50:52,040 --> 01:50:54,440
hayal kırıklığı yaşadı. yapı

2334
01:50:54,440 --> 01:50:56,880
Üçüncü perdenin görseli bir uygulama gerçekleştirir

2335
01:50:56,880 --> 01:50:59,239
ilerici estetik normalleştirme

2336
01:50:59,239 --> 01:51:01,639
deneysel ve stilize unsurlar

2337
01:51:01,639 --> 01:51:03,800
temsilini karakterize eden

2338
01:51:03,800 --> 01:51:06,760
Ergen cinsel uyanışı. Yol veriyorlar

2339
01:51:06,760 --> 01:51:09,520
daha doğrudan bir sinematografik dil

2340
01:51:09,520 --> 01:51:12,560
ve gözlemsel. Bu biçimsel evrim

2341
01:51:12,560 --> 01:51:14,639
sürecini mükemmel bir şekilde yansıtıyor

2342
01:51:14,639 --> 01:51:17,280
Sofya'nın olgunlaşması, terk edilmesi

2343
01:51:17,280 --> 01:51:19,840
idealize edilmiş romantik fanteziler ve

2344
01:51:19,840 --> 01:51:22,000
daha fazla perspektif kazanmak

2345
01:51:22,000 --> 01:51:24,360
ayık ve gerçekçi. Film müziği

2346
01:51:24,360 --> 01:51:26,960
bu ilerlemeyi bir şekilde tamamlar

2347
01:51:26,960 --> 01:51:29,320
kademeli basitleştirme. Düzenlemeler

2348
01:51:29,320 --> 01:51:31,760
eşlik eden ayrıntılı müzikaller

2349
01:51:31,760 --> 01:51:34,199
keşif ve fantezi anları

2350
01:51:34,199 --> 01:51:36,520
kadar kademeli olarak azaltın

2351
01:51:36,520 --> 01:51:39,119
neredeyse tamamen kaybolur

2352
01:51:39,119 --> 01:51:41,440
doğal sesin olduğu son sekans

2353
01:51:41,440 --> 01:51:43,639
buğday tarlasında rüzgar hakimdir

2354
01:51:43,639 --> 01:51:45,960
herhangi bir müzikal müdahale hakkında

2355
01:51:45,960 --> 01:51:48,560
onun seti. Trigal'in üçüncü perdesi

2356
01:51:48,560 --> 01:51:50,119
beklentileri aşar

2357
01:51:50,119 --> 01:51:51,679
sinema gelenekleri

2358
01:51:51,679 --> 01:51:53,800
ikisini de reddederek ergenlik

2359
01:51:53,800 --> 01:51:56,239
cinsel uyanışın romantikleştirilmesi

2360
01:51:56,239 --> 01:51:58,920
basit bir şekilde kriminalize edilmesi. bunun yerine,

2361
01:51:58,920 --> 01:52:00,560
bu süreci şu şekilde sunuyorum

2362
01:52:00,560 --> 01:52:02,159
temelde belirsiz,

2363
01:52:02,159 --> 01:52:04,599
aynı zamanda acı verici, gereksiz,

2364
01:52:04,599 --> 01:52:06,840
yıkıcı ve biçimlendirici. Yönetmen

2365
01:52:06,840 --> 01:52:08,920
bu karmaşıklığı iletmeyi başarıyor

2366
01:52:08,920 --> 01:52:11,239
ayrıcalık tanıyan bir yaklaşımla

2367
01:52:11,239 --> 01:52:12,800
subjektif deneyim

2368
01:52:12,800 --> 01:52:14,679
kahramanlar, istisnasız

2369
01:52:14,679 --> 01:52:16,679
yetişkinlere karşı sorumluluk

2370
01:52:16,679 --> 01:52:18,800
çevreleyin. Sonuç bir son

2371
01:52:18,800 --> 01:52:20,400
açık ama duygusal olarak

2372
01:52:20,400 --> 01:52:22,920
tatmin edici ve düşündürücü

2373
01:52:22,920 --> 01:52:25,159
bunun birçok yolu hakkında

2374
01:52:25,159 --> 01:52:27,320
başlangıç deneyimleri dahil

2375
01:52:27,320 --> 01:52:29,480
travmatik olanlar, makyaj

2376
01:52:29,480 --> 01:52:31,599
ortaya çıkan kimlikler ve yerleşik

2377
01:52:31,599 --> 01:52:33,840
sürecek ilişki kalıpları

2378
01:52:33,840 --> 01:52:36,320
yetişkin hayatı. Sembolizm ve metaforlar

2379
01:52:36,320 --> 01:52:38,840
görseller Trigal ayrıntılı bir görüntü sergiliyor

2380
01:52:38,840 --> 01:52:41,280
semboller ve görsel metaforlar sistemi

2381
01:52:41,280 --> 01:52:43,199
Anlatımınızı zenginleştiren,

2382
01:52:43,199 --> 01:52:44,800
olabilecekleri dönüştürüyor

2383
01:52:44,800 --> 01:52:47,000
sadece bir başlangıç hikayesi

2384
01:52:47,000 --> 01:52:49,599
Bir keşifte genç cinsel

2385
01:52:49,599 --> 01:52:52,040
ritimler, tehlikeler ve

2386
01:52:52,040 --> 01:52:53,960
olgunlaşma sürecinin güzellikleri

2387
01:52:53,960 --> 01:52:56,639
kadınsı. Bu sembolik çerçeve çalışır

2388
01:52:56,639 --> 01:52:58,880
elementlerden birden fazla seviyede

2389
01:52:58,880 --> 01:53:00,560
durumları yansıtan doğal

2390
01:53:00,560 --> 01:53:03,000
duygusal nesnelerden gündelik nesnelere

2391
01:53:03,000 --> 01:53:05,079
mecazi anlamlar kazanmak

2392
01:53:05,079 --> 01:53:07,840
hassas, görsel bir dil yaratarak

2393
01:53:07,840 --> 01:53:10,000
duygusal gerçekleri iletir

2394
01:53:10,000 --> 01:53:12,400
Açık diyaloğun ötesine geçerler.

2395
01:53:12,400 --> 01:53:14,639
filmin merkezi ve en belirgin sembolü

2396
01:53:14,639 --> 01:53:17,040
Tabii ki veren buğdaydır.

2397
01:53:17,040 --> 01:53:19,560
başlık. Bu doğal alan işe yarıyor

2398
01:53:19,560 --> 01:53:22,000
eşzamanlı olarak fiziksel bir konum olarak ve

2399
01:53:22,000 --> 01:53:24,719
karmaşık çokanlamlı bir sembol olarak

2400
01:53:24,719 --> 01:53:27,280
en acil seviye. temsil eder

2401
01:53:27,280 --> 01:53:29,320
iç dünya arasındaki sınır

2402
01:53:29,320 --> 01:53:31,560
kontrollü, çocuklukla ilişkili ve

2403
01:53:31,560 --> 01:53:33,840
koruma ve yabancı topraklar,

2404
01:53:33,840 --> 01:53:35,639
yetişkin kurallarının geçerli olduğu yer

2405
01:53:35,639 --> 01:53:38,400
tarafından tam olarak anlaşılmadı

2406
01:53:38,400 --> 01:53:41,320
kahramanlar. Görsel olarak Anabel Caso

2407
01:53:41,320 --> 01:53:43,719
kullanarak bu eşik fonksiyonunu ayarlar

2408
01:53:43,719 --> 01:53:45,639
çitin yinelenen düzlemleri

2409
01:53:45,639 --> 01:53:48,040
evi tarladan ayırır. buna engel

2410
01:53:48,040 --> 01:53:49,599
gençler geçiyor

2411
01:53:49,599 --> 01:53:51,800
bir hareketle tekrar tekrar

2412
01:53:51,800 --> 01:53:54,400
güvenlik arasındaki dalgalanmayı sembolize ediyor

2413
01:53:54,400 --> 01:53:58,199
çocukluk ve yetişkin deneyleri.